我在二十来岁的时候听一位做了妈妈的同事讲过一句话，记忆犹新，当时她说，谁要是对我孩子怎么样，那就是拿住了我的命。

时隔多年，在电影院里看到陈智琪（张小斐）和林淑娥（惠英红）为各自的女儿开展极限生死交易的时候，那种“谁动我孩子，我要谁命”的情绪有了更真实的代入感。

“死人”林淑娥

对于一个妈妈而言，若是“你拿走了我孩子的命”，那么，是不是“也拿走了我的命”？在惠英红饰演的“林婆婆”这里，答案是“是的”。

女儿离世后的日子，她是如何度过的呢——

巨大的自责情绪：

悔恨自己为何没有接到女儿的电话，自责为何没能保护女儿，痛恨歹人为何如此凶残，不解舆论为何污蔑侮辱已逝去的女儿，不能接受女儿被变态男友虐待……

无限的美好回忆：

看到被绑来的小孩，想起女儿的童年；喂孩子吃饭的时候，也会想起女儿的曾经；想象一下，也许走在路上任何一个相似的背影、任何一个类似的服装和头发、都会唤醒她对女儿的思念。

所以，从错过接起女儿电话、女儿被歹人杀害身亡之后，林淑娥这个女人就跟着女儿一同“死”去了。她生活在人间思念女儿的每一天，其实都是剔骨剥皮一般的地狱牢笼。

当剧情层层反转到差一点手刃仇人的大结局之时，看到编剧和导演给这位妈妈一个死去的结局，我甚至长长舒了一口气，让她死去，是给予了“妈妈”这个身份最大的共情。肉身消亡，灵魂与女儿相遇，也许是“最好”的安排。

“活戏”惠英红

我特意数了一下电影中惠英红出场的画面，大概10个片段左右。从一出场的葬礼，角色就被放置到了一个很高的情绪氛围里，后面如何把悲伤、痛苦、自责、愤恨分别演绎，以及在不同场景里将同一种情绪做到阶梯的变化，对演员来讲是很大的挑战，惠英红稳稳的托住了。

她没有将悲伤像河流一样蔓延，而是深深的沉入湖底一般，包裹住观众的情绪，把观众拉近、再拉近；她没有将痛苦像爆竹一样释放，通过强烈的声音与浓重的气味让人寒战，而是带着一些体面、带着一些家常，逐渐放出、放出。

她有两个细节，表演上处理得特别好，一个是首次单独面对丹温时、情绪释放的打他一嘴巴之后，她随手抻了抻自己的衣脚、整理衣服平整；一个是将小女孩放进行李箱关上的时候，欲不出声、但是难以控制的发出一声轻微克制的哭声。这些细节，让角色“活”了。