话说在前头，我始终认为，电影观后的情绪取决于观众的期待值，如果超过期待就会惊喜，反之亦然。
而观看这部《拯救嫌疑人》之前，我的期待是非常低的，甚至已经做好了要血喷“资本家的小公主”的准备。
我本以为，这部电影肯定是会像《断桥》（对，断桥就是大烂片！）《灰烬重生》《热带往事》等等这种充满了导演对炫技的忘我追求，一味堆砌符号，风格化，巴不得把每个镜头都拍成滤镜广告，编剧的工资补贴给摄影，结果本末倒置，不知所云的土嗨片。
我张艺谋的女儿，就算没穿衣服也有人夸时尚啊。
没想到，它竟然是一部彻头彻尾的商业片，而且浓度超过我想象，说女版陈思诚都不为过。
说实话，我还挺意外的，在做好抗压准备的前提下竟感觉到了一种如释重负的爽感。
需要重点强调的是，本片又双叒是一部翻拍电影。
改编自韩国2007年的电影《七天》，3.5万人打出7.5分的成绩，算是一部佳作了。
可很多经典电影，都建立在那个年代的审美基础上。
如果用今天的眼光再看，《七天》就会浮现出很多问题，诸如反转生硬，故事线混乱，人物逻辑不清楚等等问题。
而《拯救嫌疑人》试图解决这个问题，当然它的方式很简单——
删
剧本基底如今看也很精彩：
“陈智琪”（张小斐饰）是圈内有名的华人女律师，30场辩护未尝败绩，名声显赫。
某天，学校举办的亲子活动，陈智琪全身心投入在比赛中，回头一看，女儿竟然不知所踪。
劫匪打来电话，他知道陈智琪的律师身份，不图钱财，只让陈智琪为一个死刑犯“丹温”辩护。
赢了就能赎回女儿。
而此时，丹温一审被判死刑，距离二审还有四天时间。
陈智琪答应了劫匪的要求，并与警察好友“金志雄”（李鸿其 饰）分两头开始调查。
这边，丹温的案件死者是一名画师女孩，死在自家公寓，案发当晚丹温被目击者看到从公寓中逃出，但丹温却一口咬定屋里还有第三人，自己并没有杀人。
陈智琪敏锐地察觉到，一审时连凶器都没找到就定性，这案子不正常。
而另一头，丹温被证实除了一个瘫痪的哥哥之外没有任何亲戚，这是一条被封死的线索。
既然丹温没有利益共同体，那到底是谁要救他？
而凶手到底是谁？
电影节奏很快，在17分钟就搭建好了基础，接着第一个矛盾点被抛出，配合着轰鸣的音乐，沉浸感十足。
后来，陈智琪通过女孩的钦慕者找到了和女孩私交密切的“丝巾男”，发现案发当晚他驾车疾驰而去。
得知丝巾男患有精神病，陈智琪和金志雄跑到医院对峙丝巾男，怎料对方早已神志不清，嘴里念念有词，说着——
“他们总会比你快一步。”
陈智琪不解。
终于，两个人重返凶杀案现场找到了凶器，凶手的指纹清晰可见，终于可以真相大白了。
可在回程的路上，又被一伙人劫持——
丝巾男原来是当地大检察官的私生子，而丹温之所以一审被判死刑，都是检察官和警务处长的联合诬陷。
丹温是丝巾男的替罪羊！
可是，既然检察官想要丹温死，到底谁想要丹温活呢？
绑架陈智琪女儿的又是谁呢？
随着一个坑被填上，就有更多的坑被挖出来，越来越多的人物，越来越多的反转，陈智琪和金志雄就像打横版游戏一样过关斩将，直到最后BOSS露出真面目....
前文说到，本片改编自韩国电影《七天》。
两部电影的故事大纲一样，但在呈现上，张末请来了六个编剧，删减了细枝末节，并提取出剧情的矛盾点进一步加强。
比如，《七天》中死者的前男友被简化，死刑犯的身份从小偷刻板成了人畜无害的宠物店员工，其女友的支线干脆被删除，女主和受害者母亲的对话也被精简。
所以如此，就是为了获取更多空间为观众提供“肾上腺素”。
女主刚出场，女儿就被绑架→绑架案刚发生，丹温立马出场→接着男女主刚开始找线索，丝巾男就浮出水面。
3分钟一小嗨，5分钟一大爆。
节奏开倍速，BGM开到最大，角色像打卡上班一样完成工具任务，时不时还给你一个“下节更精彩”的急停。
尤其是第二幕庭审戏结尾，编剧上来就给了一套“证据被烧毁、车爆炸主角死、主角认输”的三连绝望套餐。
到这里，我能精准预期到编剧的“预期违背”，但还是想看看他到底能作什么妖。
完全可以这么说，《拯救嫌疑人》就是短视频版本的《七天》，更符合当下多巴胺混乱的宝宝食用，陈思成连夜点赞收藏。
你喜欢喝可乐？
那好，我把糖量加到最大，喝嘴里都硌牙。
张末与他的编剧团队摒弃了艺术追求，义无反顾的奔向了市场，但这样的处理却禁不起一点推敲。
当观众从快感中抽离出来，就会发现电影根本无法消化，胃功能干脆罢工反涌出一阵干呕。
原版中，女儿绑架后女主报警，但经过一系列的意外事件，她发现自己被掌控，这才放弃了与警方合作。
但《拯救嫌疑人》为了提高效率，开场就默认了女主不报警。
一个律师竟然不相信法律，这人设还立得住吗？
再者，原版中，两个主角到医院后想找线索被拒，这才引爆消防系统。
但《拯救嫌疑人》上来就是引发暴乱，警察破坏力也太强了些。
同样的bug数不胜数，为了让观众保持刺激感，张末与编剧让每个情节点强行链接，不管逻辑合理性、人设惯性，甚至不给你半点喘息的机会。
等你回过神来时，电影早就演完了。
而更离谱的是，电影中还有一趴“网暴”的情节。
这个元素与整个剧情格格不入，空喊口号，完全悬浮在台词上，像是小学生写作文临时加进去的几句名人名言。
这就不得不再请出我们的大导演陈思诚先生。
或许是看《消失的她》太强了，张末也行复制这一套成功学：
悬疑主轴、东南亚背景、警匪沆瀣一气、反转反转再反转。
当然了，最重要的是女性力量。
但作为创始人，陈思诚早有心得融会贯通，可张末显然既不会抄作业，也不会套公式，只知道把元素堆叠在一起。
把一部7.5分的电影，拍成了6.7也算是情理之中了。
最后说下表演方面，张小斐真的不行。
虽然我对张小斐饰演的母亲形象是有感触的，但这部电影中无论是律师的锋芒还是母亲的急切，张小斐的力度都隔着十万八千里，甚至感觉像个局外人那般波澜不惊。
典型的没入戏。
反观红姐，爆发力惊人。
凶狠时，一个镜头让人汗毛直立，最后的发疯爽到离谱，柔情时，与女儿那场戏即使没有台词却胜过千言万语。
张小斐啊，再这样就毁了！
如果中国有烂番茄，那它的评分肯定是烂番茄新鲜度扑街，但爆米花程度拉满。
如果你想以“张艺谋女儿”的期待，想观赏一部发人深省的作品，你肯定会大失所望，甚至忍不住破口大骂。
但如果你看够了那些“新锐导演”的无病呻吟，拿着经典文学擦屁股的操作，再看这部电影。
其实也挺爽的。
尤其是知道她是张艺谋的女儿，就更爽了。
但关键是别带脑子。
——全文完。
