昨天看了《我和我的父辈》。“我和我的……”系列共有三部，祖国、家乡、父辈。2019年看了祖国，还可以，去年的家乡，据说风评不好，就没有看。现在做无业游民，比较闲，就去看了，一样，到了影厅，包场。

先讲总体。“我和我的……”系列的第三步，延续之前两部的风格，电影串烧，讲不同年代的事情。这部，四个年代，抗战时期，艰苦建设时期，改革开放初期，2021。基调从悲壮到艰苦到轻松再到无厘头。跟国庆档的冠军，依靠宏大叙事、强烈特效和群人群面的《长津湖》不同，《父辈》更多体现主角的个人特点，在塑造角色和艺术表现方面，更加细腻、深刻，有特点。

电影第一不，《乘风》。同样是国庆档，吴京在《长津湖》和《父辈》里均有出演。演的角色基本一样，硬汉军人，我觉得，总体上，《父辈》的第一部是《长津湖》的简化版。服化道也考究，最后还弄了骑兵冲锋的场面，但是就没有《长津湖》的军火特效。不过，跟《长津湖》不一样的是，这里面有一条感情的主线，马仁兴和马乘风的父子情。马仁兴演出了上一辈的父辈的样子，大大咧咧，嘴上不饶人，但是心中关怀着儿子。儿子磕了千里马的马肚子，马仁兴把儿子踹下河，但是儿子脖子受伤了，又给儿子采草药。但是，马仁兴又演出了跟父辈不一样的地方：以前演的都是父辈为儿子牺牲，这回，父辈为了天下苍生，不得不让儿子牺牲。我能感受到马仁兴看到千里马带着儿子的血迹跑回来之后，他一个人带着满手血迹在青纱帐里无语问苍天的痛苦。影片中有一段双线穿插的镜头，一头是诱敌深入的四人小组对着包围的敌人发起决死冲锋，日本人的机枪不断喷射子弹；另一头是烈士遗孀在船上分娩，当机枪停止射击后，烈士遗孀也成功分娩了。这似乎寓意着：有些人的牺牲，换来了更多人的新生。末尾有个彩蛋：抗战胜利后，马仁兴（吴京）回去看那烈士遗孀和这个孩子，抱起来的时候，这孩子非常亲近吴京，主动抱住。回头翻查资料一看，原来这孩子就是吴京的次子吴虑，3岁。挫~怪不得那么自然，那么真情流露。

电影第二部，《诗》，讲的是第一代航天人的故事。这是章子怡主演也是首次执导的，从女性的视角来演绎艰苦建设时期的父辈的生活和工作，徒手雕刻固体燃料，满手缠着胶布，发动机老是出问题，没有高速摄像机，于是就用眼睛直接看看，用遗言来写事故报告。父母忙得没空甚至没命去照料孩子，母亲一个人当爹又当娘，扛起整个家。如果说《乘风》是至刚至强的军人演绎胸怀苍生，心藏爱子的刚中带柔的铁汉柔情，那么，《诗》就是至阴至柔的母亲演绎“一心装满国，一手撑起家”的柔中带刚的巾帼母爱。电影的四部分，这部是让我流泪的。也许，战争年代的生存条件更加艰苦，吃不饱穿不暖还要面临敌人的威胁，随时丧命，和平年代，至少有饭吃，不用打仗。但是，正是因为是在和平年代，在能够选择不用牺牲的情况下，能主动选择去牺牲的人，更加可敬，也更加令人动容。当年，那群在沙漠深处搞火箭的知识分子，大可以凭借自己的学识留在城市过上在那个年代相对优渥的生活，但是他们却选择到了沙漠深处与死神相伴，为国家造出新时代的利矛坚盾。此处贴出《诗》里面的那首诗：

爸爸妈妈说:

我的孩子

如果可以

我愿意告诉你世间一切奥秘

山川大河

日升月落

光荣与梦想

挫折和悲伤

告诉你

燃料是点燃自己照亮别人的东西

火箭是为了梦想抛弃自己的东西

生命是用来燃烧的东西

死亡是验证生命的东西

宇宙是让死亡渺小的东西

渺小的尘埃是宇宙的开始

平凡的渺小是伟大的开始

而你

我的孩子

是让平凡的我们

想创造新世界的开始

第三部，《鸭先知》。风格马上不一样，徐峥和他的御用小演员韩昊霖继续搭档，出演父子，我一看到韩昊霖念作文的镜头，我就回忆起《我和我的祖国》的那个修电视天线喜欢小美的孩子。故事并不稀奇，讲的就是1978年，改革开放的前沿上海，一个改革开放的弄潮儿拍第一部电视广告的故事。觉得自己很牛逼的老公，唠唠叨叨爱财如命但是关键时刻支持丈夫的上海妻子，机灵可爱作文给父亲吹牛的儿子……其中贯穿广告学、小市民夫妻情感故事、教育学等等的内容，风格也以改之前的沉重压抑，变得相对轻快，笑声不断。也许，正是有了建国前30年的抗争和建国后30年的建设，才有了改革开放30年的成就。

第四部，《少年行》。这个我觉得一般，讲穿越的故事，带着沈腾特有的开心麻花的机灵，但是人物塑造和故事情节都不咋地，那个机器人被雨淋湿就坏掉，我当时就想，2050年的机器人技术，还不防水？这什么破技术？不过，呢，这部分跟当下的双减还是挺应景的，妈妈不让儿子搞发明创新，要他去上补习班学奥数。

后两部都出现了老师这一角色，但是，都不是令人讨喜的角色，我看了也挺讨厌。不知道这是不是就是大众眼中的教师印象呢？