时间飞快，转眼间《我和我的祖国》已过去两年，《我和我的家乡》也是一年前的事情了，电影《我和我的父辈》沿着这个系列继续向前。吴京、章子怡、徐峥和沈腾各自导演了其中的一个故事，《乘风》、《诗》、《鸭先知》以及《少年行》，四个故事依着历史的轨迹，以革命、建设、改革开放和新时代为历史坐标，以家庭为原点，展现了国家的沧桑巨变，中国从苦难中走来，迈着殷实的步伐，一步一步向前，走向未来。

对于军旅题材，吴京可谓得心应手。他导演的《乘风》也带有鲜明的个人风格，很难不让人联想到《战狼》。场面大开大合，充满男性的阳刚、悲壮之美，整个故事非常的粗线条，但故事中的一些意象的选取，可以从中窥见吴京的用心。

战争年代，人命危浅，朝不虑夕，孤儿、寡妇随处可见。树上的乌鸦、路边的野狗等意象的运用，极好地渲染了战争的氛围，让人不禁想到汉乐府中的诗句：“战城南，死郭北，野死不葬乌可食。为我谓乌：且为豪客。”还有曹操《蒿里行》中的：“白骨露於野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”旗子这一意象，具有非常明显的象征意义。吴京拿着旗子在战场上穿过的场景与《战狼2》中的场景如出一辙，旗之所向便是前进的方向，但又有所不同，彼时旗子是保护民众的护身符，而此时旗子每前进一步都伴随着牺牲，但旗子终将插在胜利的土地上。

马与艾叶这两个意象对父子之情的刻画具有极好的效果。

因为是骑兵团，所以马非常的重要，从很多场景中都可以看到父亲对马的重视。开头儿子骑马归来，伤了马肚子，父亲上去就是一脚踢翻在地。儿子也曾不无酸意地直言：“在我爹心里，这马比我金贵！”父亲给儿子讲马在战场上是救命的……父亲面临两难的抉择，一边是民众，一边是儿子，一颗信号弹，一段无线电，注定了儿子的结局。后来，马在夕阳之下飞奔而回，马蹄声声，直击人心。父亲再也没有看到那个骑马的少年，抚摸爱马，满手鲜血，父亲反手打了马。大概男人的感情总是深沉的，打马是他的第一层发泄，而后一个人走进了枯黄的芦苇地里，无声地哭泣。这一刻我的眼泪也涌上了眼眶。

儿子的脖子不小心被走火的枪打到，父亲要看，儿子别别扭扭不给看。儿子不在意的小伤，父亲却一直没有忘记。行军途中采了艾叶，拿给儿子的时候还举了个战友因破伤风去世的例子，儿子问：“你觉得我怕死？”父亲回：“我怕你不怕死！你要当岳飞，我管不了你，但我儿不能当岳云……”一来一回之间，直白地表现了父亲对儿子的爱意，这也暗示了父亲可以接受儿子的死亡，但不希望是冤死。所以，他还说了一句：“你爹我对得起天下人，但对不起你娘。”后来，战争胜利了，父亲坐在戏台下听戏，台上演得是罗成之子罗通的故事，手里拿得是艾叶，思子之情已尽表。

背影这个意象也很经典了，朱自清《背影》中通过三次背影刻画父子之间的深情以及对父亲的怀念之情，龙应台在《目送》中也曾写道：“所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”儿子骑马归去，父亲看着儿子离去、走远，久久凝望，直到看不见，还在伫立远眺，留给观众一个父亲的背影，引人遐思。

故事名为《乘风》，乘风是儿子的名字，也是新生儿的名字。儿子死去的场景与新生儿出生的场景交错，死亡与新生形成鲜明的对比，营造了一种生生不息之意。少年乘风而来，又乘风而去，短暂的生命划过历史的星空，以自己牺牲成就了更多人的人生，这便是那个时代，心怀大义，不惧牺牲。