《我和我的父辈》第三年延续拼盘式献礼片模式，故事数量减为四个延长了单个故事的时长，使得故事的完成度有了更大的发挥空间。四个故事的时间线从抗日战争到新中国建立初期，再到改革开放以及现代与未来交织。为观众呈现了不同时代父辈们的特色与两代人的传承羁绊。

一、不同性别视角讲述的牺牲
吴京导演的《乘风》是他一贯熟悉的军事战争题材。父子兵传承保家卫国，部队在掩护百姓们转移时身处险境，父亲牺牲儿子换来百姓平安。如同框架下的八股文，中规中矩，剧情走向都在预料之中。但场面调度很是不错，骑兵连千军万马冲向敌人的气势酣畅淋漓。男性视角下的父子传承，饱含责任与牺牲，铁血丹心，舍小家为大家。
章子怡导演的《诗》则是女性视角下温柔诉说的一曲航天人赞歌。她以女性的细腻坚韧讲述航天人隐姓埋名艰辛研究牺牲自我的悲伤与教育孩子温情呵护的慈爱。女性在航天事业中的奉献得以展现。故事整体虽无新意，但结尾的诗升华主题，为航天梦赋予了浪漫色彩。儿女传承父母的事业亦是诗意的回报。孔明灯与航天火箭作为象征符号相互映照，细节处理很是用心。

二、复古与未来轶事的交织
徐峥导演的《鸭先知》当属最亮眼的故事，选取了第一代广告人的经历，题材新颖。以他擅长的徐氏喜剧风格加创业元素精心雕琢了一个完整精彩的故事。不论是公交车上做作的一唱一和营造的反差喜感还是结尾经典广告重映的怀旧都带给观众轻松又怀念的快乐。徐峥以他极强的个人喜剧风格塑造了看似不着调实则敢想敢做勇于创新的开拓者父亲形象。儿子后来成为建筑设计师亦是传承父亲的积极影响与父爱的肯定。整体故事逻辑严谨，高潮迭起，喜剧效果绝佳。
沈腾作为新人导演，《少年行》的故事戏剧性与内涵有所欠缺，但他的喜剧表演功力润色不少，以及他与马丽的经典搭档喜剧效果依旧生动。机器人产生的父子情有些牵强，难以令观众产生共鸣。

总体而言，拼盘式故事风格迥异，连续三年评分下跌也表明观众对此形式逐渐失去兴趣。不同短片质量参差不齐也对影片整体观感有所影响。如何拍出更好的献礼片，不能只靠拼盘式投机取巧，还需要更扎实的素材选择和剧本构思。只是戴着镣铐的八股文式电影终将失去市场。