2>1>3>4。

章子怡的处女作确实让人感受到了一个女导演在情感处理上的细腻，也是整部作品最大泪点所在，母子俩关于生死托福的对话一下子就击穿了我的情绪；

吴京的片子是四个故事里真正意义上关于传统中国式父亲的刻画，内敛不善于表达父爱，但是受限于篇幅又没能把整个故事讲完整，当然这里也有一个泪点，就是最后张天爱说孩子叫乘风的时候；

徐峥通过这几年的作品已经把上海小弄堂的生活气息拿捏的惟妙惟肖了，也已经把它变成了一种独属于自己的风格，这个片段最大的惊喜是老谋子的几秒钟，整个故事很生活化也很有回忆感尤其那些广告对于我这个年纪的人都经历过所以很有时空交错的共鸣；

最后一个故事证明沈腾距离导演还有一个沈腾的距离，不过在这个故事里家长会那几分钟也是唯一能够真的无脑笑的几分钟，其他不提也罢。

四个故事总结下来，父辈是远大于父亲的概念，所以如果单纯从父亲的角度去看整部片子反而会觉得很奇怪。第二个故事里2个父亲都是过客，母亲反而承担了更多的责任，但是你没办法忽略这2个父亲对孩子成长的影响。第四个故事就更是和父亲扯不到边，沈腾到底有没有给过孩子父爱都不好说，更像是给了孩子一个关于未来科技的梦，坚定了他走上父亲关于人工智能这条道路。第三个故事里父亲倒是鲜活的，但却又凤毛麟角，更像是说的改开里第一个吃螃蟹的人，说的是时代远大于父亲。只有第一个故事，父亲是真的父亲，但前缀里还有个军人二字，所以人民的子弟兵人民先走，儿子就成了这个转移里的诱饵和牺牲品，尽管最后父亲报了仇，可儿子再也没有了，这种痛苦吴京的角色也是通过怕打自己最喜爱的马然后钻进玉米地里才敢痛哭展现出来的。这就是一个标准的中国式大家长的形象，他有年代的局限性，放在现在很多年轻人就不会再认同这样的父亲，因为他们觉得个体的重要性已经超过了集体，很难说谁对谁错，只能说时代里的故事和眼泪只是时代里的沙土，可能被垒高也可能被埋没。

最后，拼盘献礼片终归是命题作文，这部综合来说质量是远低于1也达不到2的，距离合格也就堪堪。明年还会不会有，不晓得，但是我想标题也不好取了吧。