《我和我的父辈》
最初看到这部电影名字时，第一印象以为仅仅是指父亲。
看完后有种果然如此的感觉，如果不是第二小节的故事，这部电影真的该叫做，我和我的父亲。
不抠什么布景服饰之类的细节，只单单看整体氛围效果。第一个故事中，展现了那个时代以人命为代价的惨烈，即便最后的背后突袭因为冲锋部分做了慢镜头及多角度展示，似乎显得冲锋队伍是在送死，可这一情节本身并没有无中生有。那个时代与之同样惨烈甚至更为惨烈的事情都发生过。父亲在河边等待，那匹马独自跑回来了，带着一身的血迹。好像从这里开始，本该是高峰高潮的节点，突然开始大篇幅展现主角父子，比如儿子在马上被射中，比如后面突袭冲锋时父亲被枪打中还能再上马，单挑敌军首领并一击将其刺落在地，甚至这位的死相都用了慢镜头……儿子被射中在马上，打散了前面四人被包围被射击到另外三人中枪翻滚下马时带来的悲壮，后面突袭冲锋里过多的个人秀慢镜头和多角度展示，再度打散了前面突袭冲锋时那些被一个个打中身体或马匹 而翻滚掉落的悲壮。即便不用刻意突出展现，父亲利用儿子通讯员的身份做诱饵，加之前一幕两人谈心时父亲说的那句“希望你死在我后面”（大概是这句的意思，虽然知道这句可能有反转，但当时还是会被触动到，不管是战争的残酷谁先谁后还是父亲对儿子的爱意），情绪铺垫已经足够，后面悲壮激荡的战斗节奏与群像，会更能突出产生反差 加深对父子的印象，毕竟观者一开始代入的就是主角父子的视角。所谓过犹不及，私以为这里正是。
第二个故事，看到是章 导演时一惊，虽然电影已经出了很多年，但作为并不怎么追新影的我来说，对演员做导演没怎么抱期待。没想到的是，这个故事却是四个里唯一让我流泪的。在那个暴雨天，大家都往家里跑，屋子里严重积水漏雨，可在母亲回来后，儿子问爸爸呢，然后要出门找爸爸。暴雨昏暗的屋子里，儿子站在积水里一声声质问，母亲忍着悲伤还要忙着收东西接雨水清积水（话说外面大雨屋里小雨外面还流进水，用盆能清的完？大概这里的母亲太过悲伤失了理智？），床上还有个听话拿着手电筒一边给母亲照明一边害怕大哭的女儿，视觉冲击直接拉满啊。儿子说爸爸和之前的爸爸都没有了，然后是回忆，一下子就顾着感动了。这里是少有的呈现同事或邻居（不知道是不是邻居）相互关怀的镜头，还是主角为主的付出方。直到后面那首诗，再度拔高，一句句诗语中，描绘出父母对孩子的期许与爱意，对航天事业的恢宏想象，对星空宇宙的浪漫征服。因为太好奇这首诗的原作者，翻了很久的百度和豆瓣，并没有找到相关信息，不知道是不是编剧原创。（修改时，从这里到下一段也就是第三个故事的不小心被删掉了，唉）大概由于章 作为导演，又是主角，导致这一单元剧情母亲成了第一主角，然后是孩子，再然后才是父亲。同样有工作的父母，可母亲在工作之余还要做饭做家务。至于其他群像表现的更少，作为家里唯一大人在外工作，大雨天时家里两个孩子却没有一个邻居来看下（或许雨太大都忙着自家），就连父亲葬礼上，上司及同事们的关怀就是，答应母亲瞒着孩子，让男同事少回家。
第三个故事，轻松有趣。可还想说，不是人人都能伟大。或许人人可以伟大，除非做出了不平凡的事迹。当然平凡中也有伟大，但与这部分的情节距离过远了。毕竟现实中，有多少能像这里的父亲一样，有这能力和魄力，有这条件和背景。
第四个故事也一样，轻松有趣，腾式的搞笑画风。虽然看开头就差不多能猜到结局，未来儿子造出的他，可这个故事看的真的开心。至于时间闭环、时间悖论什么么，父与子还是子与父，又作为主旋律电影，这部分故事的主线主题本身就难圆。
最后两个故事轻松有趣，只是也同样是以父亲为主来展现的，母亲则负责配合——因为爱而有所苛责、但终会体谅并支持。母亲的角色似乎只剩下配合而已。
最后也是最想说的，电影名字。或许有人会说父辈包括父母亲，既然如此为什么不是我和我的父母，我和我的父母辈，我和我的长辈，这种？父母父母，单独拎出一个父字，有多少人会联想到含义是父母而多过父亲？既然父单指父亲，那父辈怎么就含义扩到父母了？这难道不是只把母亲作为主角父亲的配偶甚至一个附属吗？主角是父亲，母亲只是一个附带而已？古代封建时期，尚有父族和母族之分，到现在提倡男女平等的时期，怎么母亲反而成了父亲的附属？不由想到，曾经的“先生”一词并不分男女，而只是一个尊称，到了现在，先生成了男士专有称呼。不是女权主义，只是实在想不通，为什么会有这种变化，尊称专用于男士、配偶中女子附属身份……猜测提出这些观点的是男人。
若没有章导演的第二个故事，估计还得再开一部新影，我和我的母亲（听着好像是不太好展现这部影片中的 从抗战建国到改革创新到现代未来等等的各个时期的主旋律基调？）
如果不是主旋律，大概会给三星。但即便有不足，仍希望这样的主旋律电影多一些（如果不是四个故事而是专注于一个故事细磨就更好了）。或许有一天，这类的主旋律影片能更好的呈现历史情感，让国内观者毫无芥蒂地沉浸感动共鸣，能作为影片中的表率被所有国人自豪道一声，国内出品！
