从2019年开始，《国庆三部曲》系列成了“钉子户”，继“祖国”“家乡”后，“父辈”又来了，前两部票房均超过25亿，领跑国庆档，说明主流观众是认可的。


父辈指”父母那辈人”，就跟JAVA语言里的父系、子系差不多，仅仅指代亲缘层级，不是专指父亲。

之前两部“我和我”都是名导+名角，《我和我的父辈》来个合并同类项，导演：吴京、章子怡、徐峥、沈腾，主演还是这四位，前几天院线前瞻我一度以为自己看错了。

这其中徐峥、吴京是老导演了，章子怡、沈腾大姑娘上轿头一遭，从镜头前挪到镜头后只几米距离，但性质完全不同，演而优则导不容易。


虽然篇章从6个减为4个，但减数不减量，平均每篇38分钟，无形中对戏剧结构有更高要求，起码得设置一个小高潮转折。


排序按照故事发生时间，开篇吴京的《乘风》，根据真实事件改编，主角是抗日战争时期的冀中骑兵团，吴老师战狼变战马。

在冷兵器时代，骑兵是战场大杀器，机动性与杀伤力无解，蒙古带着10多万骑兵从太平洋杀到多瑙河畔，可自从发明了机枪大炮坦克，骑兵被迅速淘汰，血肉之躯终究打不过钢铁丛林。

那为啥到抗日的40年代还有骑兵团呢？因为那时我们太穷.....别说汽车，连摩托都没有，马的机动性总好过两条腿。

1942年，团长马仁兴带领的这支骑兵团，是唯一在日军包围圈里的八路军主力。辗转十几个县，东拼西杀，历时70多天，1200人打到仅剩不到300，7月底冲出重围到达冀鲁豫根据地。

电影聚焦于骑兵团的一次情报任务，“乘风”是马仁兴儿子的名字，吴磊扮演。

最大的看点当然是骑兵冲锋硬刚日军火炮机枪阵地，现代人可能觉得很不理性，但这是真事儿，那种条件下只能这么打。

吴老师最擅长战争片，冲锋表现得异常充分，旗帜接力看得我热血沸腾，马的力量感与人的嘶吼交相辉映，只这一段就值了。

有个很好的处理，没有强调“复仇”，虽然是日本军官杀死儿子乘风，但马团长的一往无前并不单为了报私仇，那样格局就小了。

这场冲锋调动了200多匹马，演员下了功夫，骑过马的都知道：马背上不拉缰绳、上身直挺拿刀，绝不是个简单的动作。

第二篇章子怡的《诗》。

上世纪60年代，人类进入太空时代，美苏玩了命往天上打卫星，《诗》的故事背景是我国首枚运载火箭“长征一号”研发。

章子怡与黄轩夫妇是火箭技术专家，大西北的荒原戈壁间，他们在为国奋斗，没有技术，那就一点点儿的试。


但造火箭不是造小板凳，天天要跟炸药打交道，父亲为了验明试验瑕疵，必须近距离接近爆炸源，危险系数极高。

母亲天天跟炸药打交道，具体技术不太懂，查了下这工作叫“火药雕刻师”，负责固体发动机燃料整形，至今无法完全用机器代替，很多时候必须手工对火药药面进行精细切削。


此工作极其危险，一旦产生微小火星也可能引发燃烧甚至爆炸，可以说天天与死神共舞。

章子怡头回当导演，挑战了一道比较难的题。


《诗》叙事结构相比其他三篇略复杂，其中有一段用了非线性，回溯闪回两次，一是揭密儿子身份，二是瞒住牺牲信息，我觉得比较清晰，但不排除有些观众反应不过来。


章子怡发挥了女性导演走心细腻的一面，把“爱”细分成爱情与爱国，先分别处理，再通过片尾的诗朗诵交汇融合，节奏点儿卡的很准，非常动人，我觉得比《星际穿越》里那段“不要温和得走进那良夜”不差。

另外，火箭发射升空是我永恒的G点。

第三篇徐峥的《鸭先知》。

山争哥哥还是稳啊，单论导演功力，我最认可《鸭先知》。


1978年改革开放之初，计划向市场转向，大家还不知道广告是啥东西，故事即讲述内地首支商业电视广告诞生记。

叙事从一篇小学生作文开始，冬冬把老爸夸成一朵花，这是韩昊霖连续三年出镜。

男主赵平洋在弄堂里出了名爱折腾，手工达人加省钱能手，任何新鲜东西他都想试试。

春江水暖鸭先知”，是因为鸭子敢先跳进水里，赵平洋就是这只鸭，他不知道哪个小浪花能卷起大潮，但试试又何妨呢？

大家从截图应该能看出来，构图刻意追求对称，色彩高饱和度，加上BGM甚至带了些漫画感，山争哥哥有想法。

冬冬用一篇彩虹屁作文吹完老爸，现实中的赵平洋却是个“失败者”，由于思想太超前，经常被拍死在沙滩上，家里堆着成山的药酒卖不出去。

于是他孤注一掷，拿出全部积蓄，拍广告！这个决定现在看很自然，可在1978年跟发疯差不多，谁也不知道拍出来能不能播，毫无可控预期。

新事物谁也不知咋搞，过程自然是鸡飞狗跳。

《鸭先知》的美术很出彩，街上打拳的人群、路边的招贴画、人物穿着都年代感十足，市井气拉满。