本文首发于电影公众号《云何电影》，有部分剧透，建议观赏影片后阅读，评分见第二段。

《我的我的XX》系列也完成了三部曲，不知道后面还会不会有四五六，但此系列颓势已显，故事也是依次递减，《我和我的祖国》6个故事，《我和我的家乡》5个，《我和我的父辈》只有4个，导演也换了一个遍，唯一还在坚守的“三朝元老”是徐峥，新导演有两个，是章子怡和沈腾，其实看之前，云城预测是徐峥的片段要好一些，没想到这次答卷最漂亮的，是吴京。

先说一下对这四个故事水平评价的排序吧：《乘风》>《诗》>《鸭先知》>《少年行》，给四个片段分别打个分吧，8分，7分，6.5分，5分。

《少年行》：虎头蛇尾的拉胯之作

沈腾是好笑的，开心麻花的主要成员们也悉数出动，为沈腾助阵，但导演能力本就是弱项的开心麻花团队，这次换作一心当演员的沈腾来当导演，这拉胯就更不是一般的拉胯了。故事开始还是不错的，一个穿越的没有感情的机器人，被迫临时扮演一个小孩的“爸爸”，但故事从亲子会就开始走向崩坏，虽然不难猜到，小小就是在2050年制造沈腾饰演的机器人的科学家，但结尾对这一剧情的揭示还是一个不错的情感小高潮，结果给云城看懵逼了，真是无法理解怎么能把结尾处理的如此草率，就一个简单地二人相认，看向欢呼人群完事了。

其实这个创意真的很不错，完全可以拍的既贴合主题又深刻：2050年的科学家小小创造了机器人沈腾，并赋予了其AI自主进化情感的能力，甚至启蒙他去感受人类情感，然后机器人沈腾穿越到2021年，通过一系列的经历，对少年小小产生了感情，然后违背程序设定做出了牺牲自己救人的举动，少年小小把机器人沈腾当做自己的父亲，其实是成年小小赋予了机器人沈腾感知情感的能力，所以从某种程度上说，小小是沈腾的父亲，把这层意思表达出来，不就达成了一个时空循环，通过这种“科学探索”精神的传承，紧扣“父与子”之间信念与精神传承的主题，又点题，又感人，怎么也不至于像现在这个结尾这样这么拉胯。

甚至可以让机器人沈腾直接因为救人坏在2021年无法返回，小小从此发愤图强，刻苦钻研技术，终于在2050年修好了机器人沈腾，而沈腾醒来后，必须要再次踏上返回2021年的时空旅途，完成穿越的闭合，父子刚刚团圆又再次离别，小小秉持着机器人父亲教会他的潜心钻研、永不放弃的精神继续下去，而机器人沈腾的宿命则是在时空中无线轮回，简直就是神作了好吗！

挺好的创意，最后整成这样，实在太难受了，最后再提个小bug，2021年小小是高年级小学生，就算十岁吧，2050年的小小也得40岁了，最后那个2050年的小小看着连三十岁都没有，细节啊，摊手。

《鸭先知》：敢为人先的精气神没出来

这部短片是四个短片中最为轻松的一个，几乎没有沉重或者煽情的桥段，但也是因为这种轻松欢快的氛围，给人一种张力不足的感觉，鸭先知屯了许多药酒卖不出去，父子二人开始合伙琢磨怎么营销，两个人总共就试了两个方法：公车尬演和电视广告，最后一个就成了，就这么简单，鸭先知也完全没有到破釜沉舟、背水一战的境地，虽然说起来完成度也不低，但云城看完总觉得缺了点什么，思来想去，缺的就是那股精气神。

聊精气神之前不妨先聊聊“我和我的父辈”到底在表达什么，云城认为，在表达的是从二战到现在乃至未来，不同年代的人们所拥有的精气神，或者说特质，在父母和子女两代人之间，历经风雨与时间的洗礼，得到延续与传承，一代代人继往开来，才造就我们祖国今天繁荣昌盛的新气象，通篇讲的就是一个“传承”。那么回到“鸭先知”这部短片，它试图去传承的精神是什么，就是鸭子第一个下水才知春江水暖的“敢为人先”的精神，敢于走别人没走过的路，认准了就付诸行动，但“鸭先知”的成功得来的太过容易，如果父子尬演就能取得成功，那下海创业也太容易了，显然本短片没有真正将这种“敢为人先”的精神表现出来，这个精神都没出来，又何谈传承呢？

补充一点，徐峥这个御用儿子，云城现在越看越别扭，表演的痕迹太重，年纪轻轻就油了，《诗》和《少年行》小演员的表现自然的多。

《诗》：既有浪漫主义的惊喜，也有故事的寡淡无味

章子怡初执导筒，优点和缺点都挺明显的，优点是章子怡的情感很细腻，她懂得如何挖掘人物内心的情感，知道在哪里要紧一紧，在哪里要松一松，如何在恰当的时候流露出恰当的神态，这得益于她出色的表演功底。此外，摄影构图也不错，尤其是那段黎明前夕，从厂里领回儿子走在苍茫大地上的那段，即便无声也能塑造出一种压抑又深沉的情感，从这点上看已初步具备一个优秀导演应有的视听表达能力（对比这点沈腾就表现得非常差了）。再就是演员的表演，黄轩反倒有点工具人了，但是章子怡和男孩的对手戏倒是颇具张力，尤其是章子怡第一次动手打儿子的那段，二人的情绪把握都十分到位，相得益彰。此外还多次采用了倒叙的叙事手法，好几个情节都是先讲的结果，才讲的故事的前因，比如先说了所有的爸爸都在雨夜赶回来了，才说了之前恳求各位同事尽量少回家的情节。

说完优点，谈谈缺点：最主要的一点就是故事本身很老套，仍然是离别、隐瞒与发现，其实没什么新意，再就是缺乏一个强有力的叙事和情感高潮，男孩捂住妹妹耳朵哭喊那段，固然有一定的情感冲击力，但仍然很难说是一个直击心灵的瞬间，此外就是这种叙事的寡淡也弱化了“精神传承”的厚重感，让传承本身显得有些刻意与乏力，而事实上是，最后继承父母衣钵的反而是戏份不多的妹妹，妹妹对这种精神的传承，体现在哪里呢，片中完全没有展现，就直接告诉大家一个结果，可谓相当突兀。

章子怡好在还在最后放了一个大招，就是那首诗，燃料燃烧自己，火箭抛弃自己，死亡诠释生命，宇宙轻藐死亡，一下子将立意拉了上去，一代一代的火箭人，航天人，为之奋斗的是一项伟大的事业，伟大到其个人的得失乃至生死在这项事业面前都是微不足道，因为他们是在为祖国、为全人类的进步奉献自己、燃烧自己，有人死在这项伟大事业的征程上是一种无法避免的悲剧，但航天人并不畏惧这种牺牲，因为一代又一代人会前赴后继，不断地踏上征程，面对随时到来的危险，他们不会感到恐惧，只会微笑着记录下那生命辉煌绽放的瞬间。

其实章子怡导这个片段还有个很大的问题：她不该参演，“我和我的父辈”，结果黄轩大部分时间在做背景板，活在回忆里，章子怡是绝对的主角，从写作文的角度看，扣一个跑题都不算过分，题目是“我的爸爸”，结果90%都在写妈妈，这合适吗？“我和我的父辈”，父亲的性别是卡死的，而“我”的性别是灵活的，所以《诗》应该演黄轩和女儿的故事，为啥“我”都是儿子呢，女儿就不能和爹完成精神的传承？

《乘风》：革命精神，薪火相传

老实说，吴京也不能算新人导演了，《狼牙》、《战狼》、《战狼2》都是他自己导演的，云城也不怕被喷，当时就说过他导演能力不行，事实上现在看也是一般水平，主要是沾了主旋律和爱国主义的光，不过本片吴京在各方面展现出的能力都让云城刮目相看。

首先是开篇骑兵团领命从玉米地中奔涌而出，还有最后骑兵团冲击日本鬼子阵地那段的镜头调度，都可谓相当大气，以及中间三人吸引鬼子飞机进丘陵的剪辑，运镜流畅，剪辑凌厉，毫不拖泥带水。剧情上采用一个反套路模式，革命年代，牺牲再所难免，按照片名推敲，云城自作聪明地推敲骑兵团团长马仁兴（吴京饰演）大概率要为了保护儿子马乘风（吴磊饰演）而死，尤其是雨夜二人交心之后，云城更是觉得这种可能性大大增加，却没想到马上就来了一个反套路，为了保护老百姓，果断牺牲了儿子，一下子就产生了极强的戏剧冲突，前面通过一系列铺垫渲染了马仁兴对儿子的感情之深，同时肩负着对儿子和妻子的愧疚，如果可以选，他宁愿自己去死，也不想让儿子牺牲，但在儿子和百姓面前，他没有多久犹豫，毅然选择了牺牲儿子，一下子将全片的立意升华起来，父亲为保护儿子而死，是父爱与人性光辉的体现，父亲为了更多的老百姓的安危而选择牺牲儿子，这是国家大义的体现，是为大家舍小家的牺牲精神与奉献精神，立意一下就高了。

在做出果断决断之后，送老百姓安全渡江后，马仁兴又从一名理智沉着的指挥官变成了一个父亲，他站在河对岸焦急的等待着儿子的消息，不肯渡河离去，他内心里期盼着奇迹的出现，希望“大掌柜”能像当年救他一样救回儿子，最终只等到了他的爱马“大掌柜”独自回来，摸着马上儿子的鲜血，爱马如命的他突然狠拍了一下马脖子，气“大掌柜”没能把马乘风带回来，然后独自一人钻进芦苇荡，看着手上儿子的鲜血，再也绷不住内心的悲痛，嚎啕大哭，几个镜头，将痛失爱子的父亲形象刻画的入木三分。

几处细节设置的也很到位，一处是晚上在山坳遇到了日本部队，马仁兴一直用望远镜观察日军动向，其实他心里可能早就想好了牺牲儿子的解困之法，但一直没有行动，直到日本军官下了命令，大队全副武装的日本兵向着他们所在的山坳袭来，他才急匆匆地命令打信号弹，如果日本兵没朝着他们扑来，他是绝不会做出打信号弹的举动牺牲儿子的，正因为到了生死存亡的最后一刻，他才果断下了命令。另一处是马仁兴结尾又回到那个村子，问当初那个军属生下的孩子的名字，当他听到“乘风”两个字时，这时给了一个特写镜头，虽然表情没啥变化，脸上的肌肉却明显抽动了一下，他抱着孩子，微笑着，看到远处儿子似乎也在向他微笑。

马乘风面对日本人的重重包围，没有一丝一毫的胆怯，反而纵身跃马，冲锋在前，他想起了父亲总说自己冲在第一个，即便结局已经注定，仍不能输了这个气势，输了这个精气神，要在外敌面前，挺起中国人的脊梁，此刻，父子之间这种精神的传承，已然完成，马乘风已经成长为一个优秀的的八路军战士。乘风就义，父待子归，新生降临，三处镜头交叉剪辑，完成死亡与新生的衔接，父与子革命精神的传承。革命火种虽小，却薪火相传，终成燎原之势，激励着一代又一代人的后来人。

看到网上有人喷骑兵冲着大炮机枪冲锋，属于“波兰骑兵”，纯属送，瞎拍一气，对于这种观点云城也是无语了，骑兵的意义是什么，不就是有马跑的比人快，在战场上能够快速移动吗，八路军要是有坦克当然也玩步坦协同了，这不是没机械化部队吗，如果不骑马冲，一堆人拿着小步枪往有炮有重机枪有战壕的鬼子阵地冲？那才真是跟送差不多。骑兵连打的就是隐蔽伏击到离敌人最近的隐蔽地点，然后上马全速冲锋，只要冲进了敌方阵地，就赢了，如果因为敌人的迅猛火力停止冲锋，那才真是坑了所有人，最后一个都走不了，只能一败涂地。还有说马上不拿枪，拿着刀冲的，这种喷子多半是没骑过马的，全速冲的时候你在马上开枪，大概率打不着一个鬼子，反倒有可能误伤队友，先了解一下骑兵连为啥都配马刀吧，如果说假的地方，唯一有一处就是冲锋中了一枪，摔倒了然后又若无其事的继续冲锋，稍微扯了一点。

吴京还埋了几个有意思的小梗，一个是最后冲锋举红旗，致敬了自己《战狼2》中手臂举国旗的一幕，再就是最后和日本军官的对决，本来两人的刀差不多长，最后马仁兴临时扔了马刀，换了一条带刺刀的步枪，结果日本军官只划伤了马仁兴的脖子，刺刀却刺穿了日本军官的胸膛，一寸长、一寸强，一寸短、一寸险，看过《杀破狼》的观众都知道，吴京饰演的杀手就是因为匕首比甩棍短才输给了甄子丹，所以这次借着这个机会找补回来了，哈哈哈。这大掌柜云城也没仔细看，不知道是不是额头有白斑，要是有这典型的“的卢马”啊，只能一位正主坐，正主坐救命，其他人做妨主。

反套路的故事，流畅的摄影与剪辑，扎实的表演，紧扣的主题，升华的主旨，父子情深，家国大义，有细节，有呼应，甚至还玩起了梗，几乎挑不出什么毛病，吴京导演，吾当刮目相看矣。