国庆档《我和我的父辈》虽然没有《长津湖》那么瞩目，但上映几天票房就超过7亿，成绩还是不错的。不过《父辈》开分只有7.0，比同系列的前两部都差。《父辈》在哪些地方扣分了呢？八先生结合观看体验简单谈一下。
吴京执导的《乘风》改编自真实人物，讲的是抗战的故事，冀中骑兵团团长马仁兴为了掩护村民撤离，无奈之下把日军引向儿子马乘风和两位战友，后来在决战中全歼日军。
《乘风》风格上接近《战狼2》，优点是场面比较恢弘大气，有实打实的动作戏，马上的动作戏都挺精彩，骑兵团跟日军决战时的大规模马戏，调动了200匹马，场面还是很震撼的。这方面，也凸显了所谓的“电影工业”概念。
先辈们的事迹，可歌可泣，《乘风》其实好好照先辈的事迹拍就足以动人，但加入一些虚构情节后，反而让故事的真实感打了折扣，一些镜头也缺少真实感，八先生看时并没能投入，因为不太“相信”。
日军太好糊弄，明明眼前就有人发信号弹，却马上把所有人都调去有电台信号出现的地方，这可能吗？乘风牺牲，“大掌柜”孤零零回来，乍看之下很动人，但仔细一想，枪林弹雨之下，这匹马怎么可能完好无损？
最后骑兵团在枪林弹雨中冲锋陷阵的打法，确实存在，也体现了战士的英勇，但事先没有铺垫，就给很多观众一种骑兵团盲目血战的感觉。骑兵团的出击，应该讲究出其不意，而最后决战的阵势，日军早就严阵以待在那里，画风不太对。
而且骑兵团躲藏的芦苇，实在太整齐划一了，一看就假，现实中，平地上那样的芦苇丛，根本藏不住这么多骑着马的骑兵。而且日军都严阵以待了，这样的躲藏有什么意义吗？自相矛盾。
拼盘电影，每段篇幅也就不到40分，所以拍摄上做减法很重要，《乘风》如果减去孕妇这些无关紧要的剧情，在父子情、家国情和剧情上多一些铺垫，应该会好很多。
《诗》是章子怡跨界导演的处女作，讲的是先辈科研工作者不畏牺牲研制长征一号运载火箭的故事，一样有可歌可泣的原型。
《诗》也有很强的个人风格，这个片段如其名，很有诗意，温暖中有些悲情，煽情中透着一往无前的决然。最后那首诗，是点睛之笔，让观众对先辈们的敬仰之情油然而生。
无论是剧情上，主旨表达上，还是人物形象上，《诗》都是很完整的，但可能风格太像文艺片了，而且剧情上也没有很出彩的地方，还是欠缺了点深度。
很多观众看完《诗》应该还不知道章子怡的具体工作究竟是干什么的吧？为什么要拿工具不断在那里切？精度怎么来？有什么影响？应该在剧情里做一些普及，观众的观感应该会好很多。
另外，可能是职业习惯，八先生发现小孩的孔明灯是有道具bug的，在室内时孔明灯是比较矮大的，而到室外放飞时，孔明灯已经变成细长型了。
总的来说，瑕不掩瑜，《诗》是一部完整、没明显缺点的作品。
徐峥执导的《鸭先知》，跟他之前在《祖国》里执导的《夺冠》很像，讲的是徐峥饰演的“鸭先知”敢为人先，敢想敢做推销药酒的故事，依然是烟火气十足的上海弄堂，家长里短，笑点密集。
《鸭先知》也是根据实事改编，原型是大陆第一支电视广告，剧组也尽可能根据当年的分镜去还原内容了。
作为一部喜剧，《鸭先知》还是很不错的，真的很好笑，特别是父子俩在公交车上尬演情景剧推销产品的那段，影院里观众都笑开了。不仅搞笑，《鸭先知》故事紧扣主题，确实呈现了先辈不畏艰难，敢于开拓那种精神。
不过《鸭先知》的很多人物和情节都是虚构的，有些情节就异想天开了点，比如：“鸭先知”只是个被嫌弃的科长，竟为公司的事把家底全掏出来；电视台播出一分半钟的广告，竟然分文不收，而现实中，这环节才是最花钱的。
当然，这些情节也不是不可能发生，但没有合理的铺垫，观众的真实感会大打折扣。
总的来说，徐峥的《鸭先知》还是不错的，但观众对他的作品和风格都很熟悉了，这次并没什么突破，没有意外之喜。
《少年行》也是沈腾跨界当导演的处女作，故事纯属虚构，讲的是2050年沈腾演的机器人穿梭时光回现在，跟马丽母子产生的一系列啼笑皆非、“感人”的故事。
《少年行》是有搞笑保证的“沈马组合”再次合作，依然是开心麻花的班底，故事设定跟开心麻花的其他喜剧一样天马行空。
作为喜剧，《少年行》也比较搞笑，但就算是开心麻花很经典的作品，都有不少网友觉得尴尬、低级，更别说剧本比较粗糙的《少年行》，搞笑桥段都比较老套、生硬，所幸沈腾、马丽喜剧天赋高，驾轻就熟。
《少年行》最大的问题是故事内容太假了，让人无法相信。一个可以时空穿梭、比真人厉害很多倍的机器人，竟然一出场就没电，仿生皮肤还十分脆弱，一遇水就开始变坏，这设定，编剧自己都不信吧？
都说电影是“造梦”的艺术，要成功“造梦”，就是要让观众相信，但《父辈》里除了章子怡的《诗》，其他三部的真实感都差了点。如果非要打分排序，八先生窃以为是：《诗》>《鸭先知》>《乘风》>《少年行》。
另外，这4部短片无论题材、情感表达和风格，都截然不同，放在一起，观影时的感受还是很割裂的，特别是从煽情的《诗》切换到非常搞笑的《鸭先知》时，同是拼盘电影，《祖国》和《家乡》就没有这样的问题。
