前年的时候《我和我的祖国》横空出世，利用拼盘电影的方式，召集了中国几乎是最有创造力的导演来完成这一命题作文。也是我们近些年来看到的最聚焦于小人物的主旋律电影。现在回想来看，我还记得管虎《前夜》中黄渤爬上国旗后环绕北平的壮丽风景，记得宁浩《北京你好》里葛优大爷的小人物内心，也记得徐峥《夺冠》以上海胡同里的视角看奥运。我真的以为，中国主旋律的新出路要来了。然后就是大失所望的《我和我的家乡》，还有今年名字就充满这爹味的《我和我的父辈》。
《我和我的父辈》英文名是《My country，My parents》，咋？什么时候父母就成父辈了？幸好里头还有个章子怡的女性视角，要不然英文名就直接改成my country，my father好了。
而我最喜欢的就是章子怡首次拿起导筒的《诗》，先说感受，这部短片所有点都戳中我的泪点上，富含着满满的细腻女性情感。这部短片就是讲述的：黄轩饰演的父亲是火箭发动机工程师，章子怡饰演的母亲是一名固体燃料研究员，父亲在开篇就为了观察火箭故障而意外离世，母亲则要隐瞒这个秘密，不让儿女知道。由此而展开，在那个困难的年代里，父母与儿女都在体制之内，父亲为了国家的发展而牺牲。母亲则需要为了火箭发展继续工作同时还要独立照顾两个孩子。在这个过程中孩子们则对死亡有了概念，当他们知道母亲也有可能与父亲一样时，孩子的绝望与最质朴的愿望就是：让妈妈活着。通过章子怡的娓娓道来，我们能深刻感受到对于孩子来说，其实对国家作贡献这个概念并没有认知，他们已经被残忍的认知到了死亡与失去的可怕。还有一点就是，片中的父母二人那时身处在体制之内，为体制做贡献，而体制也在父亲离世后，也利用计划经济时代的优势，让男性借口加班尽量不回家，保护一对儿女的内心，这是极具人文关怀与细腻的做法。
总之在我看来《诗》点题了父母辈的辛苦，也点题了“我”的主题，多以孩童的视角去看待整个事件，给人以柔和温暖的观感。这样的女性视角其实在内地电影中都不多见，很高兴可以在《父辈》里被有所展现!
至于剩下的三个故事我便不过多分析，都是男性视角的叙事，着墨点也都在父亲上。徐峥的《鸭先知》则是我第二喜欢的故事，他“学习借鉴”（chao xi）了韦斯安德森的浅纵深，对称构图与叙事游戏，利用改革开放的时代背景，讲了中国第一则电视广告的诞生。从剧作与电影感上看还挺有意思的。至于《少年行》也是沈腾第一次当导演，怎么说呢，整个短片就是个小品，质感和《李焕英》差不多，而且少了贾玲针织的情感，和《诗》对比谁高谁低，一看便知。
最后还有我们吴京大导演的《乘风》，重点提醒，《父辈》不适合小朋友看!吴京的片段里有人和马的血腥断肢特写镜头。《乘风》相比于《战狼》价值观与镜头语言的使用的确有了不小的进步，另外吴磊的牺牲换得军民的安全也是编剧在编写剧本上值得称赞的地方。至于这部短片结尾处时，又开始“战狼式”冲锋，无语!!而且在《鸭先知》和《少年行》的母亲或是淡化处理，或是不能完全满足孩子成长的精神需求，要不说吴导能抓住中国“爷们”的心呢，这一部直接把母亲的角色省略了!好一个我和我的父辈啊！另外，我是《父辈》和《长津湖》背靠背看的，真是看够了吴京的演戏套路!
最后想问一句：吴大导演，你咋还不毁灭呢？！