去年国庆听说这个系列最令人失望的一部出现了，今天补了一下，觉得《父辈》这一部挺有诚意的。

这种小篇章拼盘电影不知道国内最早是不是《无问西东》开始的，很多人诟病这是投机取巧，但我挺喜欢这种一条主线不同情节的风格节奏，这种感觉在“父辈”这个语境下更凸显传承意味，反而让这一部增色不少。

四位导演的风格气质和他们所对应的篇章也相得益彰。

吴京的“战马”一如既往的铁汉柔情，虽然还是有点过分的个人英雄主义，但是考虑到战争的设定，那个年代的父辈形象也确实偏向传统单向，所以能够接受。由于是还原真实的历史人物和战役，各种细节做的很到位，无论是叙事还是打斗场面的真实感还蛮强的，镜头语言比起他之前的电影要肉眼可见的灵动不少（可能也是多位导演配合的结果），算是中规中矩的“吴京出品”。

章子怡之前在评价陶虹做导演的时候我就感觉是不是她其实也在偷师，毕竟她合作过的都是大导，电影质感的直觉肯定是没话说，但是处女作而且是限定题材能做成这样还是很让人惊喜。像航天这种浪漫题材是很容易拍的不接地气的，但是不得不说把“大家小家他家我家”“科研理想与残酷现实”“国家发展和家庭传承”用这么诗意的方式呈现，内容多而不乱，情感自然细腻，而且表达的详略，镜头的拼接，还有出人意料的妹妹实现梦想的结局……看的全程我都觉得这是一个纯粹的新的表达体系，后来查了一下确实这个制作团队是“娘子军”，女性创作者的独特魅力，女导演的表达力表现力真的会注入很新鲜的感受，有种眼前一亮耳目一新的感觉。

值得一提的是整个电影里面的女性形象都非常非常非常非常多面立体，如果说前面两部女性形象还都是以角色表达为主，这一部因为家庭的概念更为深刻，对女主人的刻画用墨也会更多。这也是我觉得这一部格外动人的原因，代入感确实会更强一点。除了《乘风》里马仁兴提到对妻子的失职，还有大春子就是一个战争背景下的军嫂形象没有展示空间，《诗》中深情温柔独立的集母亲妻子科研工作者为一体的女性形象，展现出在生活情感和工作强压之下让人敬佩的善良成熟纯情和浪漫，我本来以为两个孩子都会成为航天人，结果结局是小妹妹独自迈向宇宙，而且没有强调女航天员的概念，想想她一如她母亲的纯真，又在一个如此强大的知识分子的母亲影响下长大（加上中国60年代男女平等的时代背景），意料之外又情理之中，惊喜满满。《鸭先知》塑造的上海妈妈，有主见，享受自我，热爱生活，平时像反派角色，但是作为家里的主心骨对外的时候给老公孩子满满的支持，爱和安全感，她和徐峥的搭配让这个家有尊重，有亲密，有动力，有生机，更有信任，和流动的爱意，所以这个站在孩子视角的故事才会一边嫌弃着自己的老爸，一边又能骄傲地念出“我的爸爸”这篇作文，很多时候都是这个强势但拎得清的妈妈让孩子眼里闪出光。马丽饰演的单亲妈妈也很有新时代女性的阔气和包容，她的泼辣和上海妈妈不一样，把搞笑气质和女强人的气魄融合在一起，虽然更多的篇幅给到小小和“爸爸”的相处，但是她从来没有责怪嘲笑过已故配偶的梦想，也给孩子创造了足够的土壤去成就他的“少年行”。这些活出了自我也成就了传承的女性角色在这部电影里就像星星月亮一样，让人觉得每个家庭都熠熠闪光🌛

徐峥看得出来是有经验的导演，作为起承转合直接扭转电影情绪的第三篇章，直接换了滤镜风格用一种类似《布达佩斯大饭店》的镜头去放大那种时代感和个体身上的纵深感，有很强的改革开放换了篇章的剧情感，加上前一段时间的《爱情神话》真是把上海那种小腔调儿拿捏的恰到好处。梦回《上海史》课堂哈哈哈哈，这种文化自信真是从上大学以来就有深刻体验的，徐峥真是海派文化的📣

沈腾也是第一次当导演，相比较而言这个未来剧本bug会多很多，但是作为主旋律电影的彩蛋部分，开心麻花宇宙YYDS。BTW沈腾真是喜剧本喜，演个面瘫也能这么喜感真是没谁了。

这四个作品本身质量也有高低，整体跟专业导演的表达能力还是有很大差距的，但是演员转型做导演还是有很强的优势，就是在情感的递进方面普遍都更“放”得出来，在这种不需要细想，只需要感受的题材下这样的“制作人风格”接受起来会更轻松，这也是国内电影工业化进程的必然趋势吧，毕竟大导也都不在好好拍电影，有这样的作品固定时间段产出一波也挺有趣的。

不过，还是希望好看的🎬越拍越多吧。