作为国庆献礼片三部曲之一的《我和我的父辈》以革命、建设、改革开放和新时代为历史坐标,通过“家与国”的视角描写几代父辈的奋斗经历，讲述中国人的血脉相连和精神传承，再现中国人努力拼搏的时代记忆。
作为2021年的国庆献礼片，《父辈》与《祖国》不同的是叙事与情感的交融与更迭，《祖国》的七个故事，会让观影时的情绪逐步高涨，如果破坏了顺序，这个让“我”与“我的祖国”达不到深刻的共鸣感。《父辈》则没有情绪的更迭，四个单元的故事互不相关，每个家庭的父辈，都有各自所要表达的给观众的情感价值，无论影片顺序如何更改，都不会影响“我”与“我的父辈”建立深刻的情感联系，四个单元各有特色，却都让我们看到了过去和未来，《乘风》和《诗》所表达的情绪是悲伤的力量，而后两个故事《鸭先知》和《少年行》则是乐观的拼搏，影片没有让观众一直陷入悲伤，用乐观及时调节了观众的情绪，或许是悲伤的印象太过深刻，四个单元故事中，留下印象最深的，是《乘风》和《诗》。
一只小手，一只大手，时刻紧握，就已经奠定了影片精神传承，团结的感情基调。在《乘风》中，我们看到了一个严厉的父亲，一个肆意的儿子，但都为了抗日这个共同目标而奋斗，《乘风》中所凝聚的情感无疑是复杂的，父与子的亲情，人民的民族情感在残忍的炮弹，无畏的牺牲中最为感人肺腑，在我看来，每个饱受战争的个体所遭受的痛苦与磨难，久久回荡在芦苇荡里呜咽的哭声中，乘风必破浪，在生与死中，“乘风”所代表的不仅仅是一个名字，更是捐躯赴国难，视死忽如归的精神。每个“乘风”或许微不足道，但就是每个“乘风”用血肉筑成了新的长城。
《父辈》作为献礼片，章子怡参与导演，不免让人忐忑，我们承认演而优则导，但我们同样也有理由怀疑她的第一部处女座是否能交出优秀的答卷，章子怡用自己的影片来回答种种质疑，作为一名观众，四个单元故事中，最为动人的影片便是《诗》。在《诗》的开头中，章子怡用了一段长镜头为观众展示了那个时代的大环境，孩子们的朝气蓬勃，一声轰响，远方升起了“诗”的烟雾，《诗》作为处女作，从这段，我们可以看到章子怡对于自己作品的用心良苦和她本人一定的导演功底，影片题为“诗”，片中的“诗意”令人动容不已，昏黄的灯光凝聚出家的气氛，在又一声的轰响中，泥土的抖动的细节，都在预示着这场爆炸非同寻常，从这开始，家中那种温暖的灯光戛然而止，在儿子问及父亲时，章子怡独有的倔强与柔韧在自导自演的影片中有一种新的表现，父亲不见的矛盾在一个寂静的暴雨中爆发，孔明灯在光线中忽明忽暗，放飞的孔明灯是对父亲的爱，更是中华几千年来的飞天梦。这首诗的“诗意”，即是爱情的诗意，也是民族的诗意，正是有了这些上天写诗的诗人才让宇宙变得无比动人。
2021年，主旋律现实题材剧集精品频出，成功占据国剧市场头部位置。这些年轻化的主旋律作品精准洞察现实，呼应时代情绪，引起了广泛的情感共鸣。四个故事中，每个家庭的过去和未来与祖国命运息息相关，父辈们的奋斗与探索精神，让新一代的中国人沿着父辈们的梦，继续奋斗，致敬我们的父辈，在那个艰苦音斗的年代，他们不为人知地战斗过、燃烧过、热爱过。