青春电影一直是一个很热门的题材，但几年来青春校园电影的质量和口碑持续走低。国产青春电影，似乎陷入了题材上的困境，摆脱不了爱情和梦想这样的俗套主题。这些主题本身倒也没有偏离青春的内涵，但在电影戏剧化、艺术化的表现下，总是显得偏离了我们普通人所真正经历的青春，无法引起观众的回忆和共鸣。相比较于卿卿我我，ABCD才是多数人的青春，这也才会有泰国电影——《天才枪手》。

《天才枪手》的出发点很简单，围绕作弊这一事件，四个主角，代表了学校中的两大极端——成绩好的穷孩子和成绩差的富孩子。这两种角色，代表着作弊这一过程最直接的供求双方。只是电影在进行的过程中，把作弊的利益关系放大了，从朋友间的帮忙，到赚钱达到目的，再到最后单纯的利益获取。因此电影本身在剧情上并没有刻意地去增加悬疑色彩，但又确实在电影中创造了相当的紧张氛围。

《天才枪手》的成功，首先还是电影本身的质量出色。我想大多数人都感受过作弊时那种肾上腺素飙升的紧张感，电影也很好地还原了这种感觉，这得益于快速简洁的镜头和炫技式的电影剪辑。在表现考场时，镜头几乎把握住了一切运动的东西，墙上的时钟，手中的铅笔，踱步的监考老师，镜头里的运动创造出了考场中的时间感；画面时快时慢的处理加上恰当的配乐，把考场变成了战场，把学生变成了特工，把青春片也变成了特工片。镜头和画面所营造的氛围让观众也能置身其中，感受考场的紧张气息。

此外，《天才枪手》不得不提的，是选角上的独到眼光。四位主演，在影视圈都算不上名人，但都完美地契合各自的角色。女主角一张冷酷的超模脸，天才式的不食人间烟火；男主角一看就是品学兼优的正直少年；而男女配角，从样貌到气质也都符合各自的定位，也就是混迹上层社会的“漂亮人物”。所以说，电影选角这种事，尤其青春电影，名气资历都不重要，适合的才是最好的。

《天才枪手》是一部完成质量很高的电影，但它最吸引我的，还在于这个电影背后所隐含的格局。作弊，是一个很普遍的行为，因此它能引起几乎所有观众的共鸣，但换句话说，这其实只是一个很小的题材，因为很难就作弊这一个事情而展开，同时又不落入之前所提的爱情和梦想那些俗套话题。但《天才枪手》成功地在这个小题材之下，铺设了一个很大的格局，这个格局，包含制度，包含阶级。首先，在电影中很直接暴露出的，是对国家教育制度的抨击，是学校高昂的费用，让穷学生必须精心算计着自己的开支；同时，奖学金作为出国留学的唯一出路，也让穷学生为了那仅有的名额而惶惶不安地注意着自己的言行。而比批判更深层次的讨论在于社会阶级的固化。教育当然是穷苦孩子改变自己阶级的台阶，但对于他们来说，跨上这个台阶过于困难；而对于本身就处于上层阶级的孩子来说，他们同样需要上层社会的入场券，比如一张名牌大学的毕业证，但这样的入场券对于他们来说，成本并不高，有时还可以采用“特殊手段”，比如作弊。在电影当中，考试结束，富孩子们尽情的庆祝着成功，因为从那一天开始，他们离开了学校，进入了食物链的顶层；而像班克，即使他赚了钱，买了新的洗衣机，但他仍然只是社会的底层人物。在学校里，成绩是通行证；但进入社会，身份和地位才是你胸前的铭牌。

格局升华为电影的内涵，其实就是聚焦于电影中穷孩子和富孩子的那场交易，富孩子们获得了他们想要的成绩，穷孩子也获得了他们想要的财富，看似合理。但这个交易的悖论就在于合理二字。因为作弊并不是合理的，我们只是出于现实的功利性去定义这样一场合理的交易。电影中的每一个人，都是现实主义者，并用实际行动告诉班克这样一个理想主义者，理想并不能当饭吃，所以你应该接受这样一个合理的交易。正所谓“即使你诚实了，生活还是会欺骗你”。的确，生活和现实，有时会欺骗心怀理想的人，但我觉得，既然是生活欺骗了你，那么错不在于你和你的理想，而是错在现实。

关于电影最后的争议，也就是班克的黑化和小琳的自首。有人觉得多此一举或是政治正确，觉得这样的结局只是为了说明作弊不对，应该受到惩罚。但在我看来，电影的内涵到了这一个层面，所关注的问题，已经不在于作弊了，而在于理想与现实。小琳作为电影中的主角，她一直在做着角色的变换，从说服别人作弊，到拒绝别人作弊。这也正是小琳不同于班克的地方。社会上的人，有很多理想主义者，更多的是现实主义者，但这其实并不说明什么，真正重要的是，做出这个决定的，是你还是现实。班克，最终被现实操控；而小琳，她曾经主动选择了成为一个现实主义者，但现在，她同样可以再做回一个理想主义者。

“决定在我。”