更新时间:2017-10-17

天才枪手:如果它令你有一丝心痛，那有些事你就永远无法欺骗自己。

《天才枪手》之前我已经很久没有看过校园题材的电影了，一方面是因为没有特别突出的优秀影片出现，一方面也是自己刻意避免。这个题材的片子其实局限很大，一提到校园难免就会联系到青春、叛逆、爱情这些关键词，而由这些关键词出发几乎已经可以想象一个故事的全貌了。一个让人有预期的电影，很难让人产生刺痛。但《天才枪手》不同，它给我一种不同于青春片黏黏糊糊印象的坚硬感，它从另一个视角出发，像一根锋利的针硬生生的刺进它唯一的目标，这个目标是青春的残酷，也是生活的残酷。
    无可否认的，这部影片如果没有小琳和班克巨大的生活落差和困境，那么枪手这个事件就不会成立。两个单亲家庭的天才孩子，当他们已经把手伸向世界时，脚下却还在因生计发愁，该如何寻找自己的道路，又该如何抉择就是唯一的核心矛盾，没有这个矛盾，就没有这个故事。

“一个人去偷东西是为了以后永远不用偷，他仍然是一个小偷；没有任何曾经背叛自己原则的人，能够与生命维持单纯的关系。”
                                                                                                                                         ——塔可夫斯基

    除了立意的明确，《天才枪手》优秀的地方还在于用了明暗两条线索来抓住观众，明线当然是对作弊的谋划和实施，暗线则是小琳和班克情感发展。编剧在融合这两条线时，充分且高明的使用了“误会”的技巧。第一次是班克以为小东抄袭小琳的答案，出于保护小琳的心理向校长举报，但他没想到自己的行为却把小琳推向更深的泥潭，而自己也并非出于本意的成了利益既得者，获得了申请全免奖学金的资格。他的好意在小琳看来完全成了不择手段的打压。失去奖学金的小琳不得不考虑与格蕾丝合作。而第二次误会则是四人合作后，班克偶然得知是小巴安排人揍了他，害他错过考试，此时班克以为一切都是小琳让他入伙策划的局，此时两人的关系直落冰点，合作也完全是因为利益的联接。
    这两个误都由之前剧情丰富的铺垫促成，不仅弥补了作弊事件的单一性，保证了故事节奏的稳定，更重要的是它把矛盾点和注意力集中在了小琳和班克两人身上，避免了其他人物单薄刻板的问题。再加上考试作弊的紧张感，两条线索紧密结合，使两个多小时的电影毫无拖沓感。
    在私下与朋友讨论的过程中，大家都会有一个疑问，班克与小琳之间有爱情的因素么。我觉得这个问题的出现正是该剧编剧厉害的另一处体现。首先，我认为是没有的，至少班克从头到尾对小琳都没有，但观众会有这样的感觉，并带着这种期待去看故事，是因为在展现情感线的过程中编剧都引领着观众从小琳的视角去看待一切。从两人参加电视节目，小琳在班克身上看到父亲的影子，到最后小琳满怀期待的独自到洗衣店找班克，观众对班克跟小琳对班克都怀有相同的期待。但班克对小琳怀有的，最多只有同为天才的惺惺相惜罢了，包括他举报小东抄袭小琳的答案，看似是对小琳的保护，但是更多的其实是他对考试不公平的行为的对抗。而这种惺惺相惜，在班克误会是小琳与小巴合谋找人揍了他之后就彻底消失了。有一个细节可以注意到，班克在愤怒的促使下离开印刷店后又转回来，与小琳在天桥上相遇，他没有再追问、求证小琳是否参与，此时他已经认定了小琳跟他们是一伙的，于是从此以后他们的关系就彻底成为了合伙人，而被抓班克之后对小琳的保护也是合伙人出于利益的成全。这种成全也是有代价的，所以班克最后会要求小琳与他一起完成自己的“大计划”。只是可怜小琳此时还以为他与自己一样有所醒悟。
    在诸多影评中，大家都提到了“青春”这个词，仿佛大家都潜移默化的把它放进了青春片的归类中，但严格来说它更应该归类在剧情片中，因为因为相比与与典型的青春片如《垫底辣妹》、《摇摆少女》、《闪光少女》等，它的内核里没有那种激情迸发阳光积极的能量，而更多的是对“枪手”所面临的生存、社会问题的展示，以及对他们该如何寻得自我拯救的探讨。在这点上，《天才枪手》更类似于一些反应社会问题的韩国剧情电影，细腻且不失犀利的直指向人心，干脆利落。不过虽然如此，它其中的青春也依然刺痛着我，不仅是因为里面大多数人对于考试决定命运的紧张，以及那些无法言说的灰色。更多的是它展现出的贫穷对人的桎梏。
    贫穷很多时候就像给拉磨的驴戴上的眼罩一样，令人视线狭窄、原地打转、甘于原地打转。天才尚且如此，更何况大多的普通人呢。