这几年亚裔在奥斯卡的舞台上确实大放异彩。不说《寄生虫》，就说前年特别对我胃口的《无依之地》，再加上奥斯卡近几年口味都在偏向于少数群体，最好能和种族再挂点勾就更好了——《健听女孩》，《绿皮书》，《水形物语》不都如此。奥斯卡本身对宏大叙事已经开始疲劳了，《犬之力》《爱尔兰人》包括今天的《西线无战事》等是好，但在奥斯卡眼里，不是最佳影片的好。

那何必说《瞬息全宇宙》？女性，华裔，家庭，最正确的奥斯卡口味。毕竟奥斯卡嘛，美国的金鸡奖。

那相比之下，《长津湖》和《瞬息全宇宙》至少是垃圾和钻石的差距。

我本人是很喜欢《瞬息全宇宙》的，我去年这个时候看的这部片，当时它的豆瓣评分还是8.8，观看人数2000多，我还是找的机翻，所以这两千多人的评价多半是华裔点的，后来国内看的人多了，评价一点点一点掉到7.6。

好像国内对于这种半西不东的影片总有一些天然的抵触，这种抵触不限于杨紫琼演的家庭主妇太丑了，中国人都这么丑么？乳了。女主家开洗衣店，怎么了华裔没有中产么？乳了。人物形象刻板太深了，中国人的性格又不是都这样，乳了。老外怎么总是喜欢拍这些抹黑中国家庭亲子关系的东西啊，乳了。

是，影片确实能看到一些刻意迎合国外观众口味的西式东方元素，加上好莱坞近几年来流行的的游戏化叙事策略。拿花里胡哨的剪辑去串通多重宇宙空间，再配上叮铃咣铛家长里短的音乐，永远拥挤杂乱的布景构图，看起来很庸俗，很商业。

但其实影片整个主题色彩还是非常东方的，女主是个在东方父权语境下，（姑且是西方人眼里的东方），是个极其失败的女性，作为失败的女儿，失败的妻子，失败的母亲，她的自我只被这些事一点一点的埋葬着，所以整个电影又乱又烦，因为往往中年的中国妈妈，生活里都是这么多又乱又烦的事儿。

如果来个西方人怎么拍，拍出轨，拍找回自我后的爱情——《廊桥遗梦》就这么拍的啊。所以这就是为什么整个主题色彩非常东方的原因了，女主的自我是还是从与女儿的战争中被激发，从家庭的温暖中和解的。这就是中国式母女关系为什么成为好莱坞流行的一定关系——因为往往中产阶级的中国母亲对中国女儿之间，他们相爱相杀的戏剧性成分是最重的。母亲掌控女儿又深爱女儿，女儿反抗母亲又依赖母亲，

其实外国人是很少有和解这个概念的，他们要么是忍耐，要么是爆发，和解这样的隽永又安宁的情绪只有中国人日本人特别喜欢拍——很奇怪，日本文化和他的右派政治态度简直大相捷径。他们要么是爱要么是恨，所以他们更浪漫更纯粹。

不过我还是永远爱这样复杂的情绪。