昨天在沙面的老旧民居顶楼第二次看 Everything Everywhere all at once.我更喜欢它的英文名，因为更加日常，比起《瞬息全宇宙》——听起来就很大型科幻，感觉是发生在星际迷航中的故事。尤其是知道了Evelyn的名字由来。导演本来是想用Michelle的名字为角色命名，甚至影片中的第二重宇宙是Michelle的人生写照，镜头切换之间是杨紫琼的真实影像，正如Michelle在采访中说的，一生都在为这个角色做排练。但Evelyn是Everyone的意思，是在唐人街随处可见的华裔母亲。

第一次看《瞬息全宇宙》确实被幽默到。这种幽默和在严仔父亲的葬礼上看到半人马和木星；《重启人生》中的安藤樱下辈子投胎到非洲当食蚁兽相当，宇宙的尽头是一颗贝果黑洞，在某个jumping pad上，我们可能变成香肠手的人类，或者变成一块石头，或者脑子上会长出google eyes。但当时也陷入模糊。因为觉得一切都象征着某种隐喻，比如在宇宙跳跃其实是evalyn的精神分裂，而将人席卷的是贝果黑洞是青春期不被理解的女儿的抑郁。贝果的隐喻是什么？香肠手的隐喻是什么？它讲的是一个东亚家庭内的故事，一个东亚母亲和她“生活西化”的女儿，相互抗争到相互理解。

第二次看会刻意去寻找老生常谈的东亚价值。在杂物间里，Waymond对时刻处在紧张害怕出错的Evalyn说，Every Rejection and disappointment hasled you here.公公对秀莲的期望和永不满足的鞭策由母亲传递给JOY——不想女儿度过和自己一样mess的一生。在公公眼里，秀莲是一个做什么都半途而废的人，就像郭爽的《月球》写的亲情是逃无可逃的生命凝视。Jaco Tubaki（啊真的不记得这个名字）隐喻着JOY的疼痛来源——不断被push拥有jumpingverse（是不是叫这个也不太记得了）的超能力，却因不堪重负落入虚无。东亚常谈是代际关系和压力是“争气”，是集体主义、家国主义，是一个人要活在别人的眼神里，要看别人是否觉得你异样，要看你是否在别人的眼里是体面的。永远都在观望“你看看别人家的孩子”，然后用他人的眼神武装自己。

但同时看到了很多不一样的东西，比如少数族裔。想到两位丹尼尔导演在奥斯卡的发言，Daniel Kuan是亚洲族裔，父母对艺术的爱传递给了他，尽管他们的日常生活也是处于混乱中，但从不放弃对电影和舞蹈的爱；Daniel Schinert说自己常拍恐怖片，常常奇装异服，但父母从来没有放弃他的创造力。Waymond说，在不知道事情的样貌时，先“bekind”,但我们要对谁友善？这种温和的处事哲学到底指向的是什么？短暂的温情能够抵挡住植根多年的偏见吗？Evelyn正视公公多年的偏见时，她对公公说，尽管自己的生活看似很糟，但有遇到所爱之人就已经很满足。当时JOY生气地走了，她认为这是短暂的温情，对Evelyn吼，她也不知道哪里出错了，但是母女的相处就很窒息，“just let me go！”显然，那种爱、握手言和的和解并非是导演所想表达的解决方法。我们要继续探究这个问题的答案吗？电影有给出导向更好解决方式的指示吗？在日常生活大部分时候总有模糊之地，你不知道什么是be kind，不知道如何温和，但就是冥冥之中一种中庸的氛围将你和他人更好地相连。

在老旧的天台上，看电影伴随的是周围汽车飞驰而过的杂音，远处有一个“中国海事”的巨大招牌，周边的房子全都笼罩在沙面黄色的射灯里。啊我好喜欢广州，在这个小天台上喝着2046的日子。旁边的酒保小哥见我哭得稀里哗啦不省人事，问我要魂穿到哪个世界。当时鼻涕都要流嘴里了，所以没有回答他。现在想想，我会魂穿到哪个宇宙呢？二十几岁的时候，在哪个宇宙都应该不会比当下更好了吧。二十来岁的关键词是焦虑、无限的焦虑、没有止境的焦虑，所有的焦虑都来源于我今年二十二岁，人生太多可能性以至于担心自己走错一步，整个人生崩盘地失败，紧张地就像在报税的Evelyn。但目前的状态算好，我妈现在不太管我了，尽管我仍然拒绝跟她讨论一切决策的事情。她对她现有的生活感到满足，我只要不破坏他们生活的稳定就可以。学会了和焦虑共处，焦虑但吹风散步看落日；学会了减少社交的同时减少对他人人生的张望也因此减少了很多peer pressure；更多的时候独处，从确定的东西中寻找精神给养，尽管现在有点排斥中产阶级那种与“附近”建立联系的方法，比如露营、野餐、看落日、ccd相机这类需要依靠某种群体消费和展演才建立起来的平静。扯远了，回到电影中的宇宙，这不是一部完全指向家庭关系的片子，它指向的是每个人对自己人生和周遭世界的相处方式。