#瞬息全宇宙# 开场10分钟我确认这是好电影，出现cast再次意识到这一点，被所谓吵吵嚷嚷的“东亚家庭创伤”搞得很怕是类似《狗十三》或者隔靴搔痒的合家欢，庆幸最终没有错过。
女主伊瑟林，被生活磨掉诗与远方的家庭妇女，眼睛呆滞暗淡，我以为她作为提供女儿情绪创伤的制造者的状况会维持到最后，但她看宝莱坞电影，鱼目再一次变成了珍珠，闪闪发亮。那一刻我发现她也曾经是个对人生有着无尽梦想的少女，只是生活把她的所有星光尽数打磨。
那种细微又真实存在的疼痛、挫败，最终让她面无表情地接受“一地鸡毛”的生活。
杨的表情非常细腻，作为家庭主妇的疲惫，偶尔的少女情思，意识到在别的可能性中她本可以多么成功时眼中的羡慕和痛苦，五味杂陈的情感被她诠释得非常到位，完美衔接国内生活剧。
她女儿的部分是很多中式家庭的典型写照。（当然很多幸福家庭没有这点）我认为所谓的“东亚”并不准确，至少“手拉手三国”中的日韩绝不会这样描写感情，这是独属于中国的，无法表达爱所以口是心非，希望子女按自己的意志生活，把子女生长的枝丫判定为错误。而子女由此痛苦，由此寄托于毁灭，可内心深处的每一秒都在期待着父母的回应。因为爱的反面是冷漠，而不是恨。
很多人为此共情，但我更关注母亲（虽然这按内娱说法应该叫双女主电影），因为我在人生的分叉口上，担心未来像女主一样抑郁而痛苦。
但电影最终用非常温情的方式告诉我们，不要回顾过去想如果没有那样那样，是不是会更好，时间只会向前，抓住当下的一切才是唯一的出路。这是老生常淡，但我第一次有了顿悟的感觉，它存在于老庄，存在于西方先哲思想，存在于当代无数被演绎的故事里，但它用绚烂、荒诞又简单的方式告诉了我，打动了我，估计它也是这样打动了老白男，所以它得了奥斯卡。
很烦一些人，用几乎挑刺的眼光看每一个人的每一个动作符不符合“标准中国人”的规范，仿佛在美食视频下刷“我们xx人做xx才不放xxx”，矜持得就像一只高傲的公鸡。影片中作为母女，戏外作为演员，一个表达中式家庭的内核，一个用东方的表演方式，我不知道得怎么算才能叫中
（已经有太多男士的冒险故事，男士的披荆斩棘，男士的一往无前，那么请允许有一部女士在人生一半时，一无所有一事无成下和自己拥抱的故事吧。）