文/梦里诗书

披上科幻外衣的《梅根》，其实不过只是《鬼娃回魂》的新瓶旧酒。陈旧的套路使电影剧情显得乏善可陈，而仿真机器人所能带来的惊悚更非常有限，当导演设计的每个转折，全部都在人意料之中，人工智能所带来的恐怖，在电影中自然也只是停留在了最浅显的表象，它既无法给人带来多少感官刺激，也更无从谈何心理恐惧。

电影故事源于因车祸意外失去父母的小女孩凯迪，寄宿到了姨妈洁玛家，而洁玛是玩具设计师，就职于一家高科技玩具公司，她所研发的机器人玩偶没有让领导满意，计划被搁浅，但孤独的凯迪却很希望能拥有一个这样的机器人朋友，随之洁玛回到公司完成了原本的机器人玩偶，并将她取名为梅根，带回了家陪伴凯迪。一开始机器人玩偶不仅会监督凯迪不好的习惯，还成为了保护她，陪她玩耍和倾述的朋友，随着凯迪越来越离不开梅根，姨妈发现了问题，而梅根也逐渐拥有了自己的独立意识，越来越不受控制。

从剧情上来说，电影其实与上世纪八十年代末的《鬼娃回魂》如出一辙，同样是看似人畜无害的玩偶变成了连环杀人犯，不同的只是随着时代的进步，昔日的移魂魔法变成了如今的人工智能，其实面对一个已经被验证过的剧情模板，如果《梅根》能照葫芦画瓢其实也不会变的如此冗长枯燥，其最大的问题，在于它的导演编剧始终都没有明确自己究竟在拍一部什么样的电影。

《梅根》乍看上去讲的是是互联网时代机器人的失控，人工智能的反噬，但从如此智能的人形机器人怎么可能轻而易举的便被制造出来？！到它近乎天方夜谭的研发成本和售价，不胜枚举的逻辑硬伤，让人完全看不到一部科幻电影该有的严谨与深度，而作为一部恐怖电影，机器人玩偶所带来的惊悚远不如《鬼娃回魂》里一个杀人犯因为咒语进入玩偶体内来的的恐怖，再从情感片的角度来说，成年人缺少对孩子关注，人工智能代替不了陪伴的构思，也只是在结尾被生硬的嫁接了进去，这使电影既不科幻，也不恐怖，更没有多少温情可言。

在宛如一锅大杂烩的剧情里，导演对整体节奏的把控也趋近于零，在前半段电影耗费了大量的时间来理清人物关系，半个小时的时间才带出机器人玩偶梅根的出场，而在后半段，不论是小女孩凯迪和姨妈，还是梅根，人物的行为动机又被导演抛之脑后，欠缺合理的支撑，电影最后又戛然而止，开始好到不行的凯迪与梅根莫名其妙的便展开了厮杀。完全无从打动观众的尴尬转折，使电影最终变成了一纸枯燥乏味的命题作文。

如果说当年的《鬼娃回魂》在当时那个年代还能给人带来不少惊悚，那么这个延续多年的老梗，在今天的《梅根》里只是制造了一个毫不恐怖的鬼娃。