更新时间:2014-09-06

镜子:浅析（更新完了）

第二遍，看塔科夫斯基的《镜子》。

影片开场的时有一首诗，其中有提到：
“你拉着我的手，走去了你的镜子”
“你醒在我的身边，在我说爱你的时候，你还在沉睡着我能感受到山和海”

你醒在我身边，镜子一头渐渐展开的是城市

孩子在吃东西的时候，发生了一场火灾。俩老人在一旁，女人和孩子也静默着什么都没有做，这时仿佛是下着雨的，可是在下吗？为什么火还没有熄灭呢
镜头转移到女人身上，一直到之后的很长一段时间都在描述这个女人。她把一瓢水泼在自己身上。她在洗头，浇水的男人走了，房屋崩陷、漏水。她裹着一层薄衫，她在那里仿佛受到庇护。她在镜子里看到自己衰老的容颜

正片进入的时候医生说了什么？我们都像蝼蚁一样忙忙碌碌，没有时间停下来思考

这时场景又切换到了--女人在工作时候的样子。她想起一处错误，急急忙忙要去修正，埋头，埋头做事寻找错误，尽管额前的水可能滴落在纸页上。她见到了主编，主编问出了什么问题。她却不知道该说什么好，其实她对谁都不说，能说什么？就像前一场景中丈夫对母亲说的：语言如此贫瘠。我记得那男人的背影，以及窗外的光线打在桌沿上特别美。

有没有注意到印刷厂的墙上，一处贴着以鲁迅为主的众人的海报，看到这里我就觉得特别亲切

后来她跟女人发生争吵，她只是觉得累了，又湿淋淋的应该洗个澡。女人递给她一把梳子，就出言中伤

为什么，也许人总是要去伤害自己的同类，总是要自负。不能说？非要用言语的利刺去伤害、去中伤，发泄自己的不满。在印刷厂里，人们都听不到彼此的声音，只有机器在响。结束作业后，人们感到疲倦，却只能孤立着自身，不能说一句出格的话，生怕被人抓住把柄，语言是小心翼翼的，诡辩的，苍白无力的。你的重心是你的可持续性和效率，你应该把整个人放在工作上，去消耗谋取生存。
后来女人追了出去，发现无果就摆摆手走了，很无奈的样子。看到这里我就想到前不久刚看过伯格曼的《假面》，塔科夫斯基和伯格曼对待“人”的态度很明显是不一样的这从后面可以看出

我今天看的最后一个场景是孩子和手榴弹，以及后来讲中国革命的那一段。没有看完，只看了一半，因为觉得不想再支撑下去了

回到电影，女人在洗澡水停了女人在笑，仿佛她知道接下来应该怎么办，我等待了一下，可是她的面孔没有变得狰狞，而是和片头刚开始一样，温柔的样子。只是有点疲惫

场景切换了。你们小时候，念书的时候也一定有写过“检讨书”，也可以叫“检查”或“思想报告”，我不知道那应该叫什么，好像中国革命的时候对知识分子、一些富人也要求过写那玩意，以至于我一段时间纠结过“检讨书”的起源是什么。写，是没有目的的。即使忏悔也无法使人改变。分清枪管和枪口的区别，比尊重更加重要吗。孩子在团体里被一个死板的管理人训斥着，一群热闹的孩子戏弄着，手榴弹被拔开的时候，大人死死抱住那颗蛋，像一只鸡一样。让人分不清他是想保护，还是想寻死。在这里我不知第几遍的想起了开场时出现我心中的那一个问题：人是什么，该如何定义。这么想是没有结果的对吗？只是心中或许只是或许，已经有答案了

当镜头转移到中国，那一群群年轻人，举着毛主席画像的时候，那象征着什么，镜头是聚焦在那一个个年轻人脸上的，而不是一个象征或一个偶像

孩子离开了，没有要走他的哑弹，走在雪地里，这里又出现了第三首诗不过我写到这里已经记不太清楚内容了，是在说什么呢

我已洞悉一切，过去的和未到来的我都知晓

接下来它好像是说

……说什么我真的记不太清了，但我感觉塔科夫斯基是不会放弃人类的哈哈哈

不同于前一个场景，在书房。那个女人指使仆人说倒咖啡，然后叫孩子过来给她念书，是给她念吗？她就要离开了，和仆人一起。我猜她是想留下些什么给这个孩子，尽管她们一点关系也没有她就要离开了，她只是觉得可以留下些什么。她保持着高贵的样貌，叫她翻开夹有书签的那一页，孩子开始念：
“卢梭认为艺术无法建立人类的道德”
女人说：”不不不，只念画红线的部分”
然后孩子就开始念，俄国
也许哲学和卢梭对塔科夫斯基来说不重要，重要的是当下，人往何处去的问题，才是重要的问题。我不知道猜的

我同样也不知道之前的一个场景用意何在，那个女人说丈夫喜欢俄国，他们是俄国人。好吧，是要走了又不甘心吗
关键是，往何处去呢反正不是此处对吧（想到极品飞车里的Anita了）

困了就写到这，没看完今晚看了一半

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昨天讲到毛主席那部分了把接下去的讲完
看到一半的时候没意识到，念诗的那个男人是阿辽查的父亲，也就是军营里那个自闭的孩子，在片尾他和孩子的母亲坐在草地上问：
“你将来想要男孩还是女孩”

这时候再倒退回母亲去见医生妻子的那一段，医生的妻子明显是个坑爹货。她接受母亲带来的礼物，还要母亲杀鸡在外人面前抱怨自己有个儿子，因为她想要的是女儿。母亲在挣扎过后杀鸡流露出的一种表情是之前从未有过的狰狞，是一种对现实压迫的愤怒和后来的那首诗形成对应。具体记不清了，但之前孩子父亲来的时候有提到过陀思妥耶夫斯基，并用一种很不屑、喋喋不休的口吻。
这点很重要，在之后我也会再次提到。包括他的现实，他对待阿辽查的态度都要好好记住，我们都知道这是塔科夫斯基的一部自传片讲述童年。父亲是重要的，尽管父亲在带有一种逼迫性的口吻的情况下，邀请阿辽查和他共同生活当即遭到拒绝，我们也可以看出这是他父亲对他的一贯态度，但父亲始终是这个孩子童年里经手的第一个男人。
我干脆把之前父母那段对话在此讲完再讲陀思妥耶夫斯基的部分吧
父亲是喋喋不休的，对母亲态度冷淡而对妻子有很多絮语；而母亲是怎样的呢？母亲在大多数时候都是抑制的，甚至于有些歇斯底里的，但很坚强；她的心扉并不向孩子敞开，生活里没有男人也缺乏依靠的这样一个女人。从之后的一个蒙太奇片段可以看出母亲在拣小土豆，把阿辽查禁闭门外

再回来之后杀鸡的片段，那首诗是和陀思妥耶夫斯基的思想有关的，我只能这么阐释
“人厌恶为人所产生的种种刑罚，厌恶食物、厌恶所看到的，厌恶肉体的束缚”
这是陀氏在《地下人手记》当中的论述，今晚不早了我论述得不好理解意思就行在这其中没有任何渴望没有任何“超人”的思想，只是深深的绝望，冷漠和嘲笑我就不上哲学课继续讲下面的了
鸡和土豆的隐喻，这里有可能是我的过度阐述，但我觉得电影是有这层意思的：那就是荤腥和禁欲，欲望和得到满足。贪得无厌生活在儿子熟睡时进入卧室的女人是前一种，阿辽查和母亲无疑属于后者

父亲生病了，医生blabla一大堆神秘主义的东西，父亲的母亲（好拗口）比较缄默，但父亲叫她闭嘴（这里是不是我记错了他叫母亲和医生都闭嘴？好像这也不是很重要就不深究了）鸟的隐喻是伊卡洛斯--就是飞上天摔死的希腊神话中阿波罗的儿子，而且我们这里看到鸟儿已经受伤了，父亲最后放手让他走，鸟儿的结局会是什么，和最后被太阳灼伤摔死的伊卡洛斯迎来同样的结局
伊卡洛斯是父亲，是诗人，是之前说自己像俄国资本家的那个人，从这开始，影片的氛围渐渐向主题“救赎”推进
人在弥留之际得到救赎，母亲在暮年因旧时的回忆得到救赎，这也和影片最后Bach的两手曲子相对应的

其实后面原本还写了一点东西，我还想写孩子对父亲母亲的态度，对他们的记忆。但写了一遍六行话发现自己失败了，写人不是太容易，就像我跟塔科夫斯基的人类观不太一样，也许我就不能代表他作出发言有很多对气氛的渲染我也不赘述了