挺神奇的，作为漫威老粉，这是第一次写漫威的影评。

我到底为什么这么喜欢旺达幻视？

之前听说有朋友因为旺达幻视前两集是情景喜剧，不是大科幻的漫威本格，所以直接弃剧了，其实这样的朋友应该也有挺多的

在这样一个dc把小丑拍成艺术片，被起哄说捧高了的年代，在这样一个造神杀神的年代，其实漫威能够坚持继续拍大制作的科幻电影电视剧就能延续前十年的不错的成绩

但是这次，让我没有想到的是，漫威用一个九集的连续剧告诉所有观众他们真正的野心。

在前两集的黑白情景喜剧里，漫威对许多上个世纪的年代喜剧，像是《迪克范戴克秀》、《家有仙妻》做了致敬，同时也呼应了漫威此前的剧集、

甚至在第七集告诉我们，这不只是致敬，还是旺达对家庭生活的向往，而这西景镇的一切都只是旺达营造的乌托邦的世界

通过这几集现实与幻象的平行刻画来看，我似乎又一次在漫威超级英雄的影视剧里感觉到了一点点后现代意识

而上一部让我有这种感觉的超英科幻影视剧还是19年dc的《小丑》，导演在作品中用明暗对比明显的灯光、前后两场戏相同的构图暗示了现实与幻象的落差，营造了一种极强的割裂感

很巧，最近也在读村上春树的《且听风吟》，我觉得，村上春树的作品的后现代意识感也极强，你厘不清梦与现实，也很难真正厘清其中的关系。

梦与现实交相辉映：你不知道他这一动作的真正动机是什么

你不知道他这么做会给现实世界带来什么样的影响

你也不知道现实世界在以一种什么样的方式影响着他

导致在整部剧中，旺达幻视所做的种种行为的动机不再是单纯的来自像其他超级英雄拯救世界的责任感和对亲友的愧疚。

在电影《小丑》里我看到的是焦虑，而在《旺达幻视》里，我看到了一种更加复杂的情绪

下面两种后现代意识的表现（来自河合俊雄）其实都有在剧中出现：

1. 大叙事的解体，人的生命变成分散的存在和无法预期的遭遇

2. 不需要解放和独立的抗争，其一开始就是独立的

梦，因为无法触及，因而陷入幻想。

哲学上的“桶中之脑”告诉我们：一个幸福的被插上管子，输上营养液的人是幸福的，而清醒的人是痛苦的

至少在前五六集里，让我似乎头一次在漫威电影里体会到了这样的感觉。不过场外的天剑局局长的迷惑操作我也是没有看懂，可能也是个俗套的反派角色吧，如果能在最后一集补充上合理且意外的解释的话，也可以另说，但就算没有，也并不影响我对整部剧的观感

后现代主义并不是对现代主义的否定，而是在此基础上加之人性化和情绪化的特征，真的很惊喜，能够再次看到超级英雄的影视剧中看到这样的人物呈现。（尽管我知道剧的结尾依旧可能回归庸俗剧情，但不妨碍在前几集给我的这样的感觉）

在后现代主义的影视剧作品中，不再拥有单一的价值观和单一的价值倡导（目前这在这部剧中不明显，在小丑中更明显），希望这是迪士尼的真正的野心，而如果漫威真的走好这一步，一定可以让其下一个十年的步伐会迈得更有深度

仅代表个人看法，非专业