首先我不是个主动看情感剧的人。我看更多的英剧/美剧类型是：刑侦、推理、罪案。

我不主动看情感剧的一个原因是，我不习惯甚至反感被强势地煽动情绪，其二是情感剧特别爱情剧里的要素不外乎那么一些：偶然相遇，误会连连，耽误上几年，陡然明确心意，吃醋表现占有欲，最终获得大好/大败结局。所以大家怪爱情剧的套路烂俗不无道理，但是也比较难以突破，因为基本要素就这些。但是不主动看情感剧不代表不为剧中情感所感动，我在看Hawaii 5-0的时候就会为男主女主多年关系离散又重聚的那句「She was my girl」而落泪，也会在看Criminal Mind的时候感慨高强度艰苦工作之外剧中人的恋情，而看Bridgerton自然也上头到一气看完好几集。情感剧不能跳脱出对人性的剖析，而复杂大背景大环境往往更容易体现人性的冲突和复杂，因此表现出的戏剧性自然更加明显，这或许也是为什么我们可能更容易为其他类型剧中的感情感动的原因。

我最初看Wanda Vision自然不是为着「这可能是感人剧情」来看的。我也不是纯粹意义上的漫威DC粉。我甚至对于猩红女巫/幻世背后的复杂人物关系也仅仅是了知一二而已。但是猩红女巫确实是我最为喜欢的角色之一。有趣的是为了她以及古早情景剧的设定来看剧，却为的情感剧的条线而感动。如果大家仔细比较和抽象，会发现其实这些剧情的逻辑在很多其他剧情中也出现，几乎是人类的共同泪腺

1. 「芳心向春尽，所得是沾衣」

大家觉得爱情美妙的根本原因，在于爱情是不可捉摸的馈赠，你再怎么优秀也会有人不爱你，你再怎么卑微也会有人爱你，更在于你不知道和谁、在什么地方、因为什么、而建立起了深刻的关系（纵然科学家说这一切都是多巴胺、肾上腺素、催产素，纵然科学研究说这一切都在你对自我的探究，在于恋上一个和自我相似或者相反的人）。

爱情美丽还在于你不自知，沉浸于其中多久了，周围冬春夏如何变化了，没人提醒的话，你不自知。

而混沌魔法能够感应到。于是俩人未尽的虚妄心愿就成型了。

这是梦还是真？醒来后只识枕边湿。

倒叙的方式还是会给观众悬疑感，下图这一幕到快剧终才揭露。所以我一直觉得，猩红女巫不是有意挟持一个镇上的人帮她怀念爱情。她只是没意识到自己爱和痛的力量。

2. 「虽千万人吾往矣」

于是就到了这个主题了——虽千万人吾往矣。
身边有千万人，他们都不是你；千万人都阻止我，那我就打退千万人。我曾经也是千万人中的一人，但是有了些什么给了我力量让我回不了头了。

3. 「梦中如往日，同直金銮宫」

这句诗来源于白居易的「梦裴相公」，前一句是「五年生死隔，一席魂梦通」，虽不是写的爱情，但我觉得在这儿在这儿用更感人。幻视离开多久了，她看着他说「I cannot feel you」。被迫回忆旧时伤痛的时候，她又看到了他们俩。那时她父母兄弟皆然逝去，她和一机器人说到自己的情绪。幻视怎么会懂「I‘ve always been alone, so I don't feel the lack」。所以他推断的是，如今你这么伤心，「Well, because it can't all be sorrow, can it」。

后记：

我们可以在很多不同的情感剧中看到这三种模型的表现：某武侠网剧里男主寻知己寻十八年，最后发现他就在面前，一切是幻还是真？某剧里谁谁又为谁谁冒天下之大不韪——虽千万人吾往矣。
很多人在讨论Wanda所做的一切是否合理合法合乎道德？文艺作品一旦成为宣扬道德的工具那么是否还是「文艺」？那另外一个极端，文艺作品在表述的时候是否就可以规避真实世界的犯罪？

人们看书看剧甚至喝酒旅游，都是在为自己找一个瞬间挪移但是又可以及时回归现实的场所，在那样的地方我们可以肆意舒展自己的情识，只要知道这不是我们的真实世界，只要能够识得边界就行。如果还没分清楚这一点的人类，那想必是现实世界过得实在太过富足快乐，完全不需要精神世界做人生一隅吧。