更新时间:2017-02-28

藩篱:一部难看的电影不一定不是好电影

豆瓣评分6.8——在今年的9部奥斯卡最佳影片提名电影中，《藩篱》是中国影迷们最不喜欢的一部。
而在美国，它……
也是美国影迷们最不喜欢的一部。
(在美国影迷评分网IMDB上评分7.4，是9部提名影片中最低的)

然而在影评界，它却得到了一大片赞誉之声。
烂番茄影评人新鲜度93%，与《爱乐之城》持平.
很明显，《藩篱》是一部好电影，但它是一部没有观众缘的好电影。

《藩篱》改编自美国著名黑人剧作家奥古斯特·威尔逊（August Wilson）的同名话剧，讲述了在1950年代，生活在宾夕法尼亚州匹兹堡市一个黑人家庭的故事。
该话剧早在1983年就在百老汇首演，并在1987年一举获得托尼奖（Tony Awards）、剧评人奖（Drama Desk Awards）和普利策戏剧奖（Pulitzer Prize for Drama）三项大奖。
2010年，《藩篱》被重新搬上百老汇的剧场。丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）和维奥拉·戴维斯（Viola Davis）出演了剧中的两位主人公——特洛伊和萝丝夫妇，并双双获得托尼奖最佳男女主角。

电影《藩篱》由丹泽尔·华盛顿本人自导自演。主要演员阵容与2010年的话剧几无二致：除了丹泽尔本人和女主角维奥拉·戴维斯外，片中的另外几个重要角色——特洛伊的好友博诺、弟弟加比、大儿子里昂斯，统统由出演过话剧的演员出演。
（饰演加比的演员麦凯尔泰·威廉逊，最为人熟知的银幕形象是《阿甘正传》中阿甘的好友布巴）
这还不算，在演职人员列表上，本片的编剧正是原话剧作者奥古斯特·威尔逊本人。
要知道，奥古斯特在2005年就已经离开了人世。
这也就意味着，《藩篱》的话剧剧本事实上并没有被改编成为电影剧本。作为导演的丹泽尔·华盛顿，基本上就是原封不动的把《藩篱》这部话剧搬上了大银幕。
这是电影质量的保障，但同样是观众不喜欢它的原因。

《藩篱》这个故事，显然是有非常崇高的立意的。
1950年代，美国的黑人民权运动刚刚兴起。平权的思想开始在黑人群体中蔓延，但美国的很多地区依然在实行种族隔离的政策。
电影的主人公特洛伊是一名环卫工人。年轻时他因为一次意外的杀人案被判入狱15年，在狱中他学会了打棒球，并在出狱后一度成为职业选手，在当时的棒球黑人联盟中打球，但最终并没有成功进入美国职业棒球大联盟。
（历史知识一：在美国的种族隔离时期，黑人球员不被允许在职业棒球大联盟中出场，只能在专属于黑人的职业棒球联盟中打球。）
尽管他出狱时年龄已经不小，尽管当时已经开始有黑人球员在大联盟中打球，但特洛伊始终认为自己是因为皮肤的颜色而被大联盟拒绝了。
他对自己的犯罪过往和当时的社会进步视而不见，始终认定自己是生活和命运的受害者。
这是电影立意的第一个精彩之处：它反映了苦大仇深的历史背景，但并没有以历史背景作为政治正确的卖点。
（历史知识二：1947年4月15日，黑人棒球运动员杰克·罗斯福·罗宾森成为了美国职棒大联盟史上第一位黑人球员，这被视为黑人民权运动的重要事件之一。2013年的电影《42号传奇》讲述了这一事迹。）

电影主要表现了特洛伊和他家人的关系。
大儿子里昂斯是特洛伊和前妻的孩子。由于成长过程中父亲一直在狱中，父子二人关系并不亲密。加上里昂斯作为一个音乐家缺少稳定的收入，不时找特洛伊借钱度日，特洛伊对自己这个大儿子很是反感。
小儿子科里热爱美式足球，并通过足球获得了大学的录取资格。但特洛伊坚信黑人在运动场上没有出头之日，因此不断阻止儿子继续运动生涯。
弟弟加比在二战中头部受伤导致智力残障。特洛伊用弟弟的抚恤金买下了自己的住所，以让弟弟生活得更自由为理由，拒绝把弟弟送进医院。但当他知道政府将另一半抚恤金送去医院后，又毅然为了这部分抚恤金把弟弟送进了医院。
妻子萝丝18年来为照顾家庭尽心尽力，但特洛伊却出轨了。向妻子坦白时，还振振有词的陈述自己出轨的理由，没有任何悔改的意思。几个月后，出轨的对象难产而死，特洛伊还把生下的女儿带回家，要求妻子抚养。

客观的说，特洛伊辛勤工作，努力为家人提供着生活所需。
但同时，他以十足人渣的处事方式，伤害着每一个身边的亲人；并用十足人渣的理由和逻辑，为自己开脱掉了所有本来应该承担的责任。
正如片名“藩篱”一样：他为家人建立了保护他们的屏障，但也在他和家人之间创造了无法逾越的隔阂。

但电影就是让我们看一个人渣的生活吗？显然不是的。特洛伊面临的各种困境、他做出的应对、对家人造成的伤害，其实在我们的生活中统统不陌生。
我们有过多少次、见过多少人，面对自己的人生中的失败，不去反思自己的不足之处，而是一味的抱怨命运不公？
我们又有过多少次、见过多少人，面对自己犯下的错误，不去承认自己的行为失当，而是不停的为自己的过失进行逻辑喜人的辩解？
父母辈对子女生活的指手画脚，实在屡见不鲜。
出轨后的风雨同舟，也还历历在目。
这是电影立意的第二个精彩之处：能通过一个家庭的矛盾，给观众带来超越种族、国度、年代的共鸣。
这两个精彩，也是我认为本片能够得到奥斯卡最佳影片提名的原因。

分割线

即便立意有高明之处，我还是不得不说：
这是一部非常难看的电影。
具体来说，本片在话剧文本的电影化这个方面做的非常简陋。
138分钟的片长，从头到尾都是连珠炮一样的对白。背景介绍、情节推动、矛盾冲突，统统是依靠对白实现的，某些时刻的对白还带着极其明显的舞台感。这让本片的观感无比糟糕。
更讨厌的是，一些在舞台上体现人物情绪的独白，在电影里竟然直接保留了下来。于是我们不止一次看到，主角独自一人的时候，或高声咆哮或喃喃自语，让观众无比出戏。
在剧院里，为了保持观众的注意力，人物之间的交互需要经常大开大合。但沿用这样的做法在电影中呈现，很容易因为太过刻意而让观众感觉戏剧感过强，进而影响电影的观感。
场景上也是如此。在戏剧舞台上，可以通过布景的转换来表现时间的变化。但电影如果机械的套用这个方式，很容易造成时间线的断裂，影响电影的戏剧张力。
《藩篱》的中段，就有一段观感非常割裂的蒙太奇：在大约2分钟的时间里，镜头在几个场景和人物之间转了一圈，然后几个月就过去了。
话剧改编电影很容易陷入这样的问题：即使文本出色、演员表现牛逼，但一旦导演功力不足，就很容易导致视听语言太过舞台化，最终导致电影的整体观感不佳。
遗憾的是，《藩篱》正是如此。

最后，还是忍不住吐槽一下本片获得的几项奥斯卡提名。
最佳改编剧本？这部电影的剧本，真的改编过吗？
我愿意给它颁一项“最佳拿来剧本”。

客观的说，丹泽尔·华盛顿在本片中的表现是相当突出的。但是一来，这个话痨人渣的人设本身就容易出彩；二来，我觉得他明显没有把话剧的表演形式成功的转换成电影的表演形式。
客观的说，维奥拉·戴维斯在本片中的表现是比丹泽尔还要突出的。但是，这个话剧的女主角，演着主角的戏份角逐配角的奖项，这真的公平吗？
她的演出配得上最佳女配角的嘉奖，但我还是忍不住为其他几位候选人鸣不平。而这种为了拿奖而讨巧申报的做法，真的值得鼓励吗？

说了这么多，最后还是回到电影本身吧。
全片最让我触动的一句台词，其实是这一句：

<图片1>

（他不过想要你说一句：做得好，儿子）

虽然我非常不喜欢这部电影，但它还是让我意识到：作为一个努力生活的人，我其实有多么需要周围的人们对我的一句赞赏或肯定。
就凭这个，我想我还是应该对《藩篱》这部无比难看的电影，说一声感谢。

<图片2>