更新时间:2017-10-09

第三度嫌疑人:是枝裕和破天荒拍了一部推理片，期待吗？

首发于微信公众号奇遇电影（ID：cinematik）奇遇电影图文版
原题为：第三次的杀人：是枝裕和这回演砸了！
22年前，是枝裕和带着处女作《幻之光》入围了威尼斯电影节主竞赛单元，并获得了当年的Golden Osella奖的最佳导演奖（一般而言最佳导演是发银狮奖，Golden Osella这个奖类似柏林的艺术贡献奖，经常发给摄影、音乐等等部门，不太规律）。对当时还是新人的是枝裕和而言，这个起点不可谓不高。不过他也跟很多其他导演一样，从威尼斯或者柏林发迹，然后转战戛纳。近年更有主竞赛和一种关注的连续入围——虽然包括戛纳在内的三大电影节都无视了他生涯最佳作品《步履不停》，而且最爱是枝裕和的电影节其实是同是A类的西班牙圣塞巴斯蒂安电影节。虽说是枝裕和在戛纳经常被降级到一种关注单元，但总而言，至少在日本电影圈他和戛纳的亲女儿河濑直美，以及黑泽清并称戛纳电影节的三大宠儿——出处见今年火爆中日两国的深夜档伪纪录片《山田孝之的戛纳电影节》第二话。今年，他又带着《第三次的杀人》回了趟娘家，还做出了「转型」的大动作。
是枝裕和这次破天荒拍了个推理片，外媒评价还不错，但我觉得不行。事实证明，只靠国民老公福山雅治的颜和役所广司的演技，是不行的啊。所以，我还是给是枝的新片打了一星（场刊体系，四星满分）。
作为早稻田文学系出身的高材生，是枝裕和会将自己的原创故事以小说的形式出版（剧本与小说大体是同时创作），内地的简体中文版已经出版了《下一站，天国》《步履不停》《奇迹》《比海更深》四种，加上一本《有如走路的速度》随笔集，是枝裕和的地位已经堪比十几年前的小清新教主岩井俊二。
如今是枝裕和也是功成名就、票房热卖、诸多荣誉加身的一线导演，并在2016年成为奥斯卡评委。大概是人生需要新的挑战吧，在先后尝试了时代剧《花之舞者》（也是是枝裕和商业转型/主流化转型的起点）、漫改作品（《空气人形》、《海街日记》）、企业定制作品/铁路迷题材《奇迹》之后，是枝裕和终于跳了日本绝大多数导演都会跳的坑——推理。
《第三次的杀人》按流派来分，显然不属于本格推理，而是带一点社会派面向的写实派。
以下内容涉及严重剧透，请谨慎阅读
想要剧透，其实一句话就足够：一开始你以为这是《十二怒汉》，到最后才发现其实是《嫌疑人X的献身》。当然，具体情节还是不一样的。
影片开了一个非常类型片的头，上来就是杀人焚尸的场景重现。但是枝偏偏给了犯人三隅（役所广司饰演）一个清晰的正脸。
接下来，律师重盛（福山雅治饰演）接到工作，要为三隅辩护。那时候，三隅已经因为两起杀人案在监狱呆了30年。谁知他刚被释放，就主动供出「我杀了自己的老板」。
律师的职责要求重盛尽可能去寻找减轻刑罚的办法。而在日本法庭上，有一个焦点问题需要大家留意一下：犯罪动机的不同是可以影响到量刑的。
这就是为什么，在调查过程中，三隅一直隐瞒自己的杀人动机。于是，推理剧情就此展开。
重盛竭尽全力寻找真实动机，调查过程中将三个家庭卷入——
被害人山中及其妻女、凶手及其女儿、以及重盛本人的父亲和女儿。
围绕这三个家庭，剧作经历了四次翻转。
最开始，三隅自称是因为贪图钱财而杀人焚尸。
但面对媒体，他第一次翻供，改说是被害人妻子为骗取保险金而买通他杀死山中；
接着，重盛又在调查中发现被害人的女儿咲江与三隅有来往。咲江说自己长期被父亲性侵，三隅是为她杀人。剧情第二次翻转。
这个翻转基本上就是真相了。影片闪回了犯罪现场，焚尸时三隅和咲江都在场，身上也都有血迹。

为了保护咲江，三隅在法庭上再次翻供。这次他说自己没杀人，只是因为对山中解雇自己怀恨在心，抢了他的钱包。
这与事实不符的说法，会导致三隅被判死刑。他自己为了能让咲江置身事外，也已经一心求死。

三隅自己的女儿呢，直到片尾都没有出现，我们只听到她传来的一句话，「希望父亲快点去死」…
剧透到此结束，请继续阅读
如果你没看上面那段，那我可以告诉你，电影的剧情线看上去还是不错。问题是是枝裕和的拍法……
首先，从推理片角度来看，影片的最大问题是，缺乏叙事阻力。
整个案件证据确凿，只有动机未定。辩护律师的调查全靠访谈，访谈则全靠被访者的心情。
所以从头到尾，《第三次的杀人》都在纠结「要不要告诉你」。也就是全凭一张嘴。但仅有证词，实在算不上关键性的证据。
再说说重建动机这件事吧。它本身并不复杂，甚至都不需要什么逻辑，这就导致整个推理过程不可避免地走向了极为冗长的说服教育。
我怀疑这可能还真是是枝裕和的本意。他根本无意做推理，只想用写实笔法展现辩护律师冗杂的案头工作。
说他不想做推理，还有一个原因。这也是最让我惋惜的。
影片中有好几个点，都可以拿来大作社会派推理，但都被是枝放过了。
比如山中做坏事被三隅发现，给了他五十万日元的封口费，后来这笔钱被说成是山中妻子买凶杀人的佣金，这又牵扯出山中生前经常用妻子的账户暗度陈仓的隐情。
这个情节写得还不错，有做文章的空间，却没有被进一步展开。
再比如三隅的犯罪前科。
他以前在北海道留萌市（Rumoi）做矿工，矿山停工后，大批工人失业，当地犯罪率飙升，与之对应，三隅杀害两人被判入狱30年。
这不也是极好的社会派切入点吗？重盛在北海道调查的时候既然发现了旧案背后的隐情，那是枝为什么不用新老两起案件做一个犯罪动机和手法上的对比呢？
导演的一次次放过，让电影的内容和它类型片的套子渐渐脱线。是枝是在反类型吗？可是他并没有取得任何突破啊。
当然，影片也有为数不多的看点。
役所广司和福山雅治在探监戏里互飚演技，把口供反复修改的谜局发挥的淋漓尽致。
倒数第二次探监的场景中，画面被探访室的玻璃从当中分开，切分镜头中出现了极其玄妙的玻璃倒影，将两人的面孔一虚一实叠在一起，难以分辨。这也是影片唯一一次将正反打镜头改成双人中景。
这马上就能让人想起阿莫多瓦的《对她说》和伯格曼的《假面》。
另外还有重盛在北海道的梦境。
他在那里询问了三隅的女儿，由此展开的线解释了三隅与咲江关系的动力——移情。
重盛本人也被这股移情力感染，梦见自己和三隅、咲江三人站在白茫茫的雪地里。大俯角镜头之下，这一幕显得颇为抒情。
由此可见，是枝裕和还是22年前那个拍摄《幻之光》的文学高材生。一直以来，他的影片都具备一个共同的叙事结构——「创伤后建立的后共同体」。
在《第三次的杀人》里，这个结构同样可见——三隅因女儿的疏离受创，咲江因父亲的性侵受创，两个幸存者遇见后，结成了所谓的「后共同体」。
再进一步说，重盛与自己女儿的关系，恰好互文了上面两对「创伤后父女」。于是，他的案件调查，实际上是一个揭示并进入三隅与咲江“后共同体”的过程。
写到这儿，我的推理真算做完了。
既然是枝以此为结构，那他弱化推理类型的作法大概也不足为奇。
何况外媒对这部片还挺买账的。威尼斯场刊「Ciak in Mostra」按照满分五分的体系，给出了3.27（专业）和2.77（公众）的评分。役所广司也可能竞争一下最佳男演员。
剩下的问题，就是日本观众买不买账了。

影片9月9日（当地时间）就要在推理第一大国公映，所以我们很快就会知道，日本媒体要怎么评价这部「反类型」的类型推理电影。

HD

第三度嫌疑人三度目の殺人(2017)

6.0

7.0 6.8

又名：第三度杀人(港) / 第三次杀人(台) / Sandome no satsujin / The Third Murder

类型：剧情悬疑犯罪地区：日本

年份：2017 语言：日语

上映日期：2018-03-30(中国大陆) / 2017-09-05(威尼斯电影节) / 2017-09-09(日本)片长：124分钟

主演：福山雅治役所广司广濑铃满岛真之介市川实日子松冈依都

导演：是枝裕和编剧：是枝裕和 Hirokazu Koreeda

官网：http://gaga.ne.jp/sandome/

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