因为北京市文联的“双周影院”放映，并且映后有张律导演的交流，所以托朋友找了票，二刷了《白塔之光》。

第二遍看，时间和地点不一样，所以也有不一样的感受。

突然发现，《白塔之光》就是一部“北京版的繁花”：一样都是一个对地域有着极其深入了解的外地导演拍摄，吉林人张律在北京生活了三十多年，香港人王家卫的祖籍就是上海，也一直认为，其实能够描摹好地域文化特色的电影，一定不是本地生人，比如我一直认为目前最北京的电影是上海导演吴贻弓的《城南旧事》，而最上海的电影则是北京导演娄烨的《苏州河》……

俩作的相同之处，主角同样都是禁欲系的中年男人，却被环肥燕瘦的不同美女包围，以及身边有着“天降神兵”般存在的亲人/友人，以及碎片化生活状态流水表达的孱弱主线故事……

另外，俩作都表达了鲜明的地域特色和腔调：所不同的恰是上海和北京两地的生态上的差异，而不同的则是，《繁花》描摹的是上海地域之中的“高端”腔调，因为可以获得本地土著/新居民以及一切热爱这个腔调的观众的认同，而《白塔之光》描摹的是北京地域中的“平民”腔调，感觉就比较难以获得本地土著之外的观众的认同，尽管《白塔之光》之中的腔调来得更写实、更扎实。

第二遍看《白塔之光》，突然感动于片中田壮壮和辛柏青饰演的这一对父子，第一遍看的时候总觉得这个有些矫情，第二遍看更多地看出这其中的味道，尤其壮爷那张白胡子茬的脸，写满了故事，父子两人在房间第一次相遇那一场戏，辛柏青和壮爷的局促感拿捏得太鲜活，颇有中式父子的独特情感撕扯感。

张律导演说，自己从来都是在对某一个空间感兴趣之后才开始创作，这种创作模式蛮有意思，从空间去架构空间内的人，本质上似乎更文学一点，尽管张律导演一直在强调作为导演要警惕“文学性”。