充满诗意，又不乏细碎的现实。

导演用近乎自然主义的手法，将诗意与现实做了调和，统一在两个游走于“失落与救赎”之间的角色身上。借由他们，观照自己，或许会得出一个重要的启示：生活仍是一场值得奔赴的冒险。

一个消息，让故事陡然间转向了一代父子关系的书写：谷文通意外得知失联四十多年的父亲的下落。多年前，他父亲背上“猥亵罪”，离开北京的家庭，后在北戴河孤老，独自放风筝。如何面对这个缺失的父亲，成了摆在谷文通面前的难题。

在欧阳文慧的鼓励或撺掇下，他最终还是选择直面父亲。想象中的指责与痛斥，没有发生，似是和解的与父亲跳交谊舞，只是梦境。

高度的克制和抒情的平静统摄全片。哪怕到最后，欧阳文慧选择回到“渣男”前男友身边；一辈子客气惯了的谷文通，也只是冒犯了一下别人，然后结束全片。

男女关系晦暗不明，每当暧昧的气息升起，便立即止步；父子关系和解与否，也不说透，反而用离散的碎片创造了一个谜语。到头来，白塔之下，仍然只有谷文通一人。

一个清晰的结果，那是故事；一个无奈的碎片，或为生活。而生活的重峦叠嶂与默不作声，是一代又一代人作出的选择。这种选择的协奏与共振，就是宿命的显露。

《白塔之光》的宿命书写，表现在谷文通的空洞与意图打破空洞的努力；欧阳文慧虽然鬼马精灵，却饱含隐秘的伤痛；父亲被放逐远方，把念想寄托于风筝，悬浮在北戴河上空。大的碎片之外，还有星星碎碎的声音涌出：被病痛折磨的前妻；哭诉“这个地方太难混了”的租客；深夜在酒吧畅饮痛哭的同窗；于梦幻的巴黎自杀的老友……

每个人或多或少都蕴含了人生的某个切面。他们短暂相会，想要触碰彼此，却又及时地收回了手。终究是遗失的碎片，难以拼凑出一副和解的图谱。

可是白塔有光，只要仍有冒险的勇气，便能在白塔之下，寻回失落的影子。

【江湖观影团】