对于《白塔之光》，我的个人观感一般，感觉张律是在努力克制中年男人的油腻，但还是不小心露出马脚…不过，它还是把我心目中独属于北京的那种参杂“透亮”和“凛冽”的感觉拍了出来，最喜欢的片段是辛柏青在清晨公园里遇到各显神通“耍杂技”的大爷大妈们，大爷在醒目的标语前挥洒着鞭子，一下又一下。

当河乐队的《秋柳》在电影里响起的时候，还是牵动了我的情感，感觉在张律的电影里特别契合。这首歌是对美国民国的重新填词。当时在IM海岛音乐会听到这首歌的感觉非常抓耳，有点“长亭外古道边”的感觉。有意思的是，观影的时候我一直瞅着张献民老师什么时候出现呢，结果是快到结尾的时候。一开口说我是张新民，我真的绷不住了！以他的话作为全片的最后一句台词我还挺喜欢的。

代际关系之间的相互映照也是值得关注的点。就像是照镜子一样，总能从亲缘关系的链条中看到自己小时候的影子。谷文通是一个离异的中年男人，她和女儿之间是一种疏离的相守，他会陪她做游戏放风筝（风筝也连接着谷的父亲），给她念顾城的诗，但他没有能力独自抚养女儿，大部分时间他沉浸在自己的世界里。他和父亲之间则是漫长的对峙到最后慢慢冰释，各自带着自己的伤痕，冤也不冤。但是在无形之中，顺延了一些习惯：都在屋内安置一颗植物给它浇水，两人都是客客气气的从不激烈，跳会也不会的交际舞…最后他会变得越来越像父亲，因为我们的潜意识不会停止作祟…

这其中也隐含着北京的巨变，那场初中聚会的戏让我印象也比较深刻（但我不理解为什么是在日料店），一桌人和远在巴黎的老穆视频通话，一起唱着《北京欢迎你》（所以我说在日料店里唱这首歌就很怪啊！）我想象了一下他们当年应该都是特别有志气的北京文青。我又联想到《流浪北京》这部纪录片，导演跟着拍摄从大学毕业的五个好友，关注他们的动向。总的来说，都是一批失落的北京文青。当片中的老穆和谷文通被问及“还写诗吗？”这个问题的时候，他们的反应一致的“写个屁”/“没写了”

诗歌在时代巨变后好像被蒙上了一层灰，每个人都像游魂，我们的诗歌还顶用吗？