hello大家好，我是主播春涛，这期《干货短评》聊两句2023年10月27日公映，由张律导演，辛柏青、黄尧、田壮壮、王宏伟等人主演的《白塔之光》，这部电影讲的是辛柏青饰演的美食撰稿人与黄尧饰演的摄影师之间擦出暧昧情愫，二人在北京街头徜徉游走，在像情侣却也似父女的关系拉扯之间，牵出各自更深厚的关乎血脉、亲情与乡愁的故事。
导演张律更为知名的作品是韩语电影《庆州》和《春梦》，比较受釜山国际电影节青睐，他朝鲜族的身份能提供给观众一种不同文化的创作视角，之前与《分手的决心》中与汤唯对戏的韩国演员朴海日合作较多，但张律的前作——由张鲁一、倪妮和辛柏青主演的华语电影《漫长的告白》则口碑与票房均不甚理想，令人对其多年后重新执导华语电影的前景不免产生些许担忧，这种担忧自然也渗透到这部最新作——《白塔之光》中。
虽然《白塔之光》还是与《漫长的告白》同样，在人物对白方面还是有股子似乎是外国导演拍中国那种水土不服的夹生感，令观众不免担心《燃冬》PTSD复发，但好在张律在《白塔之光》中不但找回了《漫长的告白》中缺失的一些导演状态，更似乎摸索到了一些跨文化语境的创作平衡。
《白塔之光》对北京文化中的常用语——“您”的使用很妙，主角与周遭所有人产生的疏离感恰恰源自于文化中的过度客套，这种新颖的角度似乎也只能是一个跨文化视角导演所能够敏锐洞察的，就等同于我们有些人会将日本文化中的过分礼貌视作一种傲慢一样。而《白塔之光》的题眼——白塔之光，不仅象征着北京城市景观中那一抹突兀的白色就如同男主本人一样格格不入、自诩清高却又欲壑难填，更和台湾导演钟孟宏导演的《阳光普照》在主题上有异曲同工之妙。《阳光普照》的题眼并不在普照的阳光，更在于阳光下的阴影，许光汉饰演的阿豪身上。同理，《白塔之光》的题眼也并不仅仅在于白塔之上，更在于阳光普照之下，白塔那因拖长而消失的影子。
白塔与它自身的黑影，与片中反复出现的水和鱼形成有趣的互文，如果说水至清则无鱼，那塔至白则无影。白塔的黑影，既是男主角辛柏青粉刷得冠冕堂皇看破却永不说破的小欲望，也是男女主角二人似乎相同，又似乎截然不同的两种乡愁，一种是身在他乡、无家可归的乡愁，另一种则是身在故地，却物是人非的乡愁。路灯下消失的影子，让男女主二人俨然化作两只孤独的幽魂。找不到影子，就是寻不到根。夫妻之间、父子之间、各种情感关系之间温暖背后的寒冷，既是夜不能寐的痛苦，同样也是难以割舍的羁绊，就如同白塔和阴影本就应相伴相生，失去了影子，白塔也失去了存在的意义，这是一种颇深的生活体悟。
张律拍父子相见那一场戏，调度简单却很见功力，你以为是久别重逢的儿子在道德审判父亲当年的行径，而当父亲离开浇花，镜头摇回，儿子却其实早在床上睡去。原来儿子对父亲的审判只存在于父亲的想象，儿子没想审判父亲，是父亲自己希望被审判。
当然，《白塔之光》注定还会是一部评价两极分化的电影，除了台词的夹生之外，整部电影隐喻符号的对位略显刻板，曾主演过《过春天》的女主黄尧也并没有很好地接住辛柏青驾轻就熟的表演，二人之间的化学反应乏善可陈。坐拥北京房产和户口的男主身上莫名的“乡愁”，自然不会让绝大部分北漂观众有所共鸣，而被目之所及所有女孩倒追的中年偶像辛柏青的颜值，甚至在我这里都会打一个大大的问号。但如果将白塔与阴影的主题延伸至辛柏青曾在陈凯歌电影《妖猫传》中饰演过的狂傲不羁的洒脱诗仙李白，那这种魅力似乎有迹可循。而如果我们将阳光与阴影的主题进一步放大，甚至延展到对田壮壮饰演的父亲的隐喻，一个被含冤流放、每日循环往复放着“蓝风筝”的父亲，那想必更是一声唏嘘吧！
主播：春涛
剪辑：春涛
