张律导演最新电影《白塔之光》正在上映。

导演因为常年在韩国任教，早年电影创作主要阵地是韩国，近年来逐渐将创作重心转向国内。在电影《漫长的告白》之后，电影《白塔之光》是张律回国后创作的第二部作品。很荣幸借此机会专访到张律导演，一起聊聊电影《白塔之光》背后的故事：

1、您的电影大多都围绕“故乡”“身份认同”“暧昧”展开。可以说说为什么这样关注这些主题吗？

张律：北京是我生活最长的一个城市。即使在韩国教十年书，但家还在这边，常回来。“故乡”对于我来说有那种断裂的东西，这个东西对一个创作者来说是考虑，是无法避免的一个事。

我觉得人和人的关系都是暧昧的。暧昧的意思，翻成另一句话讲就是“不是那么清晰的关系”，即使夫妇、父子、朋友关系也好，我们的关系是非常清晰的但其实又完全不清晰。人和人关系中最底色的就是暧昧。

2、新作品《白塔之光》，主要聚焦中年男性的心理焦虑，为什么选择这个主题？

张律：我已经不是中年了，是老年了。现在社会上关于焦虑可能中年这一代是最多嘛，因为承上启下，换句话就是“上有老下有小”。就是说他在人生的过程，这个年龄是中间的阶段，遇到的和有待解决的问题都是最多的一个年龄段。所以，中年可能就是创作作品里面永远避不开的一个东西。

3、这是您自己的真实生活经历的有感而发吗？

张律：一个创作者和你说“这个是我的经历”、“由我的经历出发拍的”，你也别信；然后他说“这个跟我什么关系都没有”你也别信。创作就是一个综合的东西，就是你周边的亲人、朋友甚至你自己的某些节奏可能都会进到那里面，所以这个东西也是暧昧的，无法清晰的。

4、为什么选择辛柏青和黄尧做主角？

张律：辛柏青在电影《漫长的告白》已经合作过一次，很舒服。这个电影里的主人物是北京长大的一个中年人，正好辛柏青合作过，也是非常好的演员，他也愿意演这个电影。于是有了第二次合作。

黄尧没有合作过，是朋友介绍。见了一下就感觉和那个人物比较接近，她能够完成这个人物的塑造，所以跟她合作。刚开始设定人物是南方女孩，因为她是广东人，于是顺理成章人物丰富为说粤语的广东女孩。

5、“白塔”这座建筑会为何成为《白塔之光》里的重要元素？

张律：北京是我生活的最长时间的一个城市，30多年吧，比较熟！已经生活了30多年，对这个空间、这里的朋友会有情感关系，创作者一般会想拍的。白塔那一带是我特熟的一个区域，年轻时候经常在那里玩，那里朋友非常多，对那里的氛围和人的样态比较熟，所以选择了那个区域来拍。

在那个区域里白塔是避不开的。那个区域其实在北京市基本就没变，灰色的四合院传统建筑，白塔在那个空间里颜色是非常突兀的，它有一个跟光结合的时候。阳光灿烂的时候，白塔会反射出一种光芒，更有意思的是阴天，下雨下雪没有日光，白塔向上隆起的那个白色感觉本身就是一种光。

光是能慰藉人心的吧？那个白塔，只要是北京人，特别是在那个地区生活的人，下意识其实都会受到这个白塔颜色的影响。

6、这部电影辛柏青老师戏份很重，演绎得很好，关于他的表演您有什么可以和观众分享吗？

张律：因为上一部片子我和他（辛柏青）合作的时候，他是男二号，（电影《漫长的告白》）那个角色和这一次《白塔之光》的角色完全不一样的性格。这一次他是男一，从头到尾他来引领。我觉得这个演员表演上的深度和宽度都超乎想象，不仅准确，还带来很多的可能性，非常厉害！

7、戏里男女主角之间是爱情吗？他们的相遇是注定的还是偶然的？

张律：所有的相遇都是偶然，但是戏里我倒没有把他们弄成爱情的关系。其实各个年龄层异性之间都会有互相吸引的地方，同性之间也一样，跟年龄没关系。只要有吸引，就会有接近，接近的过程中会有一些暧昧的情愫会出来。

电影里的男女主角其实都是非常孤单的人，有时候两个孤单的人会被吸引到一起去。但是它是不是爱情？戏里边我的处理是，差一点往爱情上去但是没有去。情感上很亲密的关系，但不是爱情。我觉得现实生活里很多人比爱情更多的是这种亲密，不是爱情的关系，所以我比较感兴趣。但是，关系往前走的人有没有？有，但是这两个人没有往前走，也是我喜欢的东西。

8、《白塔之光》中辛柏青和田壮壮饰演父子，是一段特别的关系，为什么想表达这样的故事？父亲的遭遇有种悲哀，但到最后也释怀了，对于这个人物设定您是怎么想的。

张律：这种关系生活中有很多。因为外在原因缺失父爱，父母离婚、去世等各种各样原因，让一个男孩的成长过程中没有父爱。（男主角）他爸爸那个年代，司法的东西没有那么明晰，比较粗放式的管理，劳教一年也许是冤枉的，但这个东西致使他不仅缺失父爱，还因为父亲有一种羞耻感，这个问题怎么去解决？

我的朋友中也有小时候父亲因为类似的事情就是走掉了，然后这一生他会被父亲的这个阴影笼罩着。这个东西到一定的岁数，要去弄清楚，起码要走在一条和谐的路上。

我希望不论父子、亲人之间的情感，还是爱情之间，这些互相走得比较近、能够给予慰藉的这些情感我们都要珍视。