张律导演隐忍克制而又极具野心和抱负的作品，画面相当漂亮，几处意识流的剪切与全片干净工整的的构图、剪辑相得益彰。影片用舒缓的节奏娓娓道出北京城的一呼一吸，诠释弥漫在着这片令人向往的土地上的疏离——

不论是酒桌上唱起的北京欢迎你，还是女儿用稚嫩的嗓音念出的北京的诗，似乎都始终应着这份京城土地上的疏离：老无所依；少无所依；人无所依。

白塔上，群燕盘旋，待雨声渐响；蓝天下，风筝由线引着随风飘荡；他们或是生在这里，或是迁来这里，北京供给他们翱翔的天地，却也成了或虚或实的枷锁困着他们；白塔的影子落在几千里外大地那头的青藏高原上，这京城的人们也像那白塔和影子，形似亲密却又疏离十分，于一声声“客气”中隔开一道又一道厚壁障。

鲁迅在《秋夜》这样落笔：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”远在北戴河的、年迈而孤独的父亲每日机械般地运转，于碧海蓝天之间放飞清白的自己；定时给视为珍宝的平安树浇水，任CD日复一日地放着舞蹈影像…囿于往事的父亲何尝不是在像公园大爷说的那般“倒着走”，试图反向走过时光、重新审视自己的一生；儿子在此刻也步了父亲的后尘，净身出户、自我流放，以及家中那颗与父亲如出一辙的平安树…

在如此疏离下，父亲能每年两次骑行300公里远赴京城，在子女生日的氛围之外远远观望；与之相应的，欧阳文慧也仍能用一颗炙热的心融化这所谓疏离、在所经之处留下自己的痕迹。

我相信张律导演本意是反对疏离的，而人们又多受于生活重压，难以挣脱；但也是要留个念想的吧，即便是“倒着走”，也是要有精气神的吧。

愿你我都能打破这疏离，直面人生——

以及，胡同里的猫，叫如花（来自片尾演职员表）