写在前面——本来想写好参加影评比赛的，但是我弄出来也是东拼西凑，写不出来一篇系统完整的论文影评了，未完成的草稿就发出来记录一下吧，唉

电影名多围绕空间展开。《白塔之光》中北京的著名空间标识“白塔”以及《漫长的告白》的曾用名《柳州》，当然也包括在韩国的《庆州》和在日本的《福冈》

人物多为游荡者形象出现。“游荡者”在波德维尔笔下最早出现，以边缘性和流动性体现，他们游荡在社会体制之外，在一种固定的社会身份和属性之外。【尾注2】

主题的消散性。大杂烩没有明确的主题，既可以是爱情故事或者是寻根、找回自我。这就意味着他可以不用太拘谨于传统道德的束缚，对于男女关系的展现不再局限，比如《白塔之光》里谷文通和欧阳文慧两人在片中有时是父女，有时又像是恋人，或者是某种在情感上产生共鸣的知音。

充满着文人匠气的信息插入亦或说是时有时无的致敬，是张律导演的一大特色同时也是被人经常诟病的地方。比如，片中有对坂本龙一和李沧东导演的《燃烧》直白提及，谷文通和父亲跳舞那段则是对王家卫的《春光乍泄》的致敬，只不过这里的情绪表达与何宝荣与黎耀辉的亲密恋人之间的拉扯不同，而是二人之间的疏离感和孤独氛围，多了份岁月沧桑之味。

固定镜头，结尾白雪皑皑的白塔下先是男主坐在雪地里的椅子上，定格镜头，然后镜头上移至白塔然后下移，此时谷文通已经不见，取代的是他父亲坐在雪地里，桌上还摆着烟，这一长镜头以白塔为中继器连接了儿子和父亲两人，给人不仅是萧瑟孤独之感，让观众沉浸在朦胧含蓄的影像世界中反复回味。

在《福冈》里也有一座塔，塔下的两个女孩也是镜头一转就消失了踪迹

长镜头的美感，固定不动，长久稳定，心态平和，充满诗意，简单的镜头切换和转移，就好似洪尚秀导演的拍摄风格，简单到有些许笨拙的摇移升降，却又质朴动人。真实，但张律反用表达虚幻之感

暧昧情愫的展现是张律导演影片的常见，这一点与韩国导演洪尚秀多有类似，其电影画面多呈现

尾注（参考文献）：

特征：轻盈的影像风格、诗情的言语对白、韵味的场景构图

2.尽可能地躲避现代分 工和劳作对他的异化，仿佛他在北京各处的游荡不仅是地理上的移动，也是为了寻找新的身份与自由的象征

诗意影像语言：诗歌成为潜沉在张律电影中的隐性文本和伴随文 本，它们释放并转喻了张律想表达的复杂母题和一些 幽深的情绪。诗歌的朦胧和含蓄还呼应了张律电影中的文人气质，同时作为一种修辞手段，也扩充了其电 影文本的阐释深度与多义性。在电影语言方面，《白塔之光》也延续了张律擅于运用梦境和超现实主义手法完成同一空间和镜头内 的场面调度的偏好，即通过扭曲线性匀速的矢量时间 感受，来打破真实与幻想、当下与回忆、现实与梦境 之间的界限当客观事物有了超越现实的所指，认知主体将 抽象的情感赋予了事物，意象便衍生了审美的意境。