文/梦里诗书

张律的电影作品，往往带有一种文艺的气质，《白塔之光》也正是如此，它虽然没有跌宕起伏的剧情，也不存在让人潸然泪下的情感，但电影在细碎的生活里，在人到中年的人生际遇中，试图展现着爱与亲情。

《白塔之光》最让人感到舒适的地方，是它的摄影。这部电影以一种独特而唯美的方式，捕捉到了北京这座城市的美，从古色古香、安静祥和的老胡同，到繁华喧嚣、车水马龙的市中心，再到历史悠久、在电影中带有象征的无影白塔，每一个场景都展现出了质朴的美。

缓慢平和的节奏，与这种影像的美学表达，共同形成了电影诗意的氛围，可以说电影如果能有一个好的内在构思，那么这未尝不会是一部佳作。但遗憾的是作为导演的张律，在这部电影的创作上只是沉浸在了自我的世界里，这是一部非常明显的作者电影，其所有的视角都只是站在了一个中年男人的身上为出发，忽视了对女性角色合理的塑造。

电影以独自生活的美食专栏撰稿人谷文通，偶然间与同样习惯独行的摄影师欧阳文慧相识为展开，然而如何让一个二十五岁的女生与离异中年带娃男主之间的感情合理的发展，电影却从未考虑过这一问题，这使得在电影的人物情感，在开始便充满了矫揉造作。

另一面，是电影所着重展现的亲情关系，然而父子之间长达几十年的隔阂，仅仅只是源于一个并非无法解开的误会，这使得整个亲情关系的和解以及亲密关系的描绘，都缺乏足够新颖或深度的视角，显得牵强生硬。

电影《白塔之光》的问题并不只在于没有戏剧张力，而更在于塑造的人物形象薄如纸片。在长达两个多小时的时间里，电影未能塑造出一个有血有肉的人物形象。尤其是主人公谷文通，电影只是简单带过了他中年时所面临的困境，缺乏足够的情感深度和细腻的描绘，使得电影直到结束也无法给观众带来多少深层次的情感共鸣。

无论是爱情还是亲情，《白塔之光》看似讲了很多，但所有的展开与结束都是松散的。电影缺乏一个将它们串联提炼的内核，由此所发出来的光，自然难以起眼。