整体来看，白塔之光是一部非常典型的文艺片，台词的设计很具有巧思，电影的主题指向的也是对生命意义的一种追寻，当然，1000个读者就1000个哈姆莱特，所以这里我的个人感受，供方家参考。

先来说说主角谷文通，他的身上有很多普通人的影子。从原生家庭来看，他过得并不幸福，一般人可能只是缺失父爱，但是他呢，对父亲的感情应该是非常复杂的，既有仇恨，但同时也有孺慕。人到中年，离异丧母，女儿跟着姐姐一家生活，有别人照顾，他虽然有家，又好像没家，孤独，寂寞，找不到存在的价值，只有衰老找上了他。（当然，辛柏青本人还是很帅的）孑然一身的感觉，在电影的一个长镜头形成，他走出家门，路过了北京街头形形色色的人时，特别明显。路口的老大爷都有自己自得其乐的事情，是晨练也好，还是甩空鞭也好。他却像一个过客，只是在观看着别人的生活，而自己却孑然一身匆匆走过。情感方面，北花儿姑娘似乎对他有意思，他也对人家有意思，他已经缺乏年轻人致力的追求爱情的动力，不拒绝但也不主动，用我朋友的话来说，有贼心没贼胆，怂，可能这也是被生活摔打过以后的痕迹吧，毕竟以世俗的眼光来看，他们年龄差距还是挺大的。所以整个故事似乎就是他在生活当中逐渐的去找寻自己存在意义的一个过程。特别是他找到了父亲的这个部分，当他以质问的口吻和父亲对峙时，他发泄的是这么多年来没有父亲的怨恨，当他与父亲跳舞时又表达了对父亲的依恋，他找到了父亲，也找到了自己生命中缺失的那部分，找到了面对生命的勇气。为什么这么说？电影当中，虽然没有直接出现谷文通的母亲的片段，从只言片语以及姐姐的形象当中，可以看出，他的母亲应该是很强势的，这样的家庭当中，孩子就特别容易怯懦，缺乏勇气。所以这也与谷文通的这种怂有密不可分的关系。因此，当他与父亲和解时，找到的不仅仅是父亲无条件的爱，包容，也找到失去的勇气。一开始，他与北花姑娘在白塔下没有影子，后来影子出现了，影子在这里也是有象征意味的吧，象征着接受生活当中的苦难，坦然勇敢的去面对。

再说说北花儿姑娘，在他的身上，我能看到浓浓的哀伤，她生命的底色是漂泊，是被丢弃的痛苦与孤独。她有热烈的一面，但被抛弃的孤儿身份，这种创伤特别明显。电影中，她虽然被养父母收养，生长在广东，但永远忘不了自己来自北戴河，为什么？就算养父母对他好，她也知道自己是外来客，没有归属感。而当她回来北戴河，回到孤儿院，那里却早已人去楼空，已成为一片废墟，只有孤独的小花静静地开放。其中有一个场景，一开始我觉得特别神经病，看到别人一家三口在坐小火车的时候，她却跑上去问人家孩子是不是自己生的，一开始我觉得很纳闷，但当知道他的孤儿身份以后，这里就豁然开朗了。别人的幸福对他来说是遥不可及的，他渴望的是父母真挚的无私的爱，但从这个情节当中可以看到，也许他的养父母对他也并不是很好吧。在哪里都是孤独的漂泊者。

最后来说说谷运来，人物的命运不评价了，命运对他太过残忍。想说的是演员的演技，田壮壮导演实在是太细节了，不管是佝偻着的背，还是睡觉翻身略显艰难的动作，都刻画了一个老人的形象，特别真实。最令人称道的是，跳舞那个部分，其实父子抱在一块跳舞，这个属实是挺稀奇的，这是在中国文化当中，父亲往往是一种沉默寡言的形象出现的，不太会表达自己的爱，父子之间往往缺乏特别温情细腻的部分，更多的时候是直来直去的，所以当看到电影这块的时候，一开始也很纳闷，但是看到谷运来在和谷文通跳舞的过程中，谷文通说：“您手背上有蚯蚓”，谷运来特别自然地将手抬起来看了看，说：“你小时候也这么说。”然后特别自然的将手搭在谷文通的肩膀上，如果没记错应该拍了一下，一下子，父亲对儿子的安慰，看到儿子欣慰就流露出来了，特别自然而然，此时谷文通低着头，好像要靠在父亲肩膀上那样，父子关系的那种亲密一下就在跳舞中建立了，跳舞也一点都不奇怪了，实在是高明。当然这个情节，导演也确实厉害！

最后，要提的是故事里的几个配角，谷文通的那几个初中同学，还有他的前妻，其实他们更直观的给我们展示了人生的百态，他们身上似乎总能看见与我们身边类似的一些人，有的人家财万贯，但是家庭却并不美满；有的人苦等一生，等待的人却再也不会回来了。但更多的人好像就是平平无奇的过着，庸庸碌碌，繁繁忙忙的一生，尤其是在现在压力巨大的社会当中，命运随时都在显示着他的力量。当我和自己的朋友见面时，也能看到每个人的境况各有不同，甚至有些人一生当中，我们已经见过了最后一面。

同时，电影的语言和镜头也特别有感觉，总是冷不丁来点小幽默，镜头又勾勒出了人世的美好与忧愁。

言而总之，总而言之，是一部值得一看的电影。