更新时间:2017-02-20

雁南飞:The cranes are flying

混淆逻辑，有时候问题本身就毫无意义。
i am dead，一入尘世，一接触他人我就失去了自我。根本在冥冥大世中我一人立足不了，像一道阀门，他人可以轻易打开，我的全部就那么轻易倾泻而出，而且是那么主动不自然。

诗电影。
太喜欢这电影了。
诗的飞跃能从高处给予艺术家一种哲学观点，一种高瞻远瞩的精神和昂扬的气概。
影调丰富，用光极富造型功能，剪辑和节奏像一首诗歌铿锵的韵律。

整部影片洋溢着爱的激情、愤怒的力量、执着、信任和希望。尽管如此，影片没有陷入盲目的英雄主义赞歌，辉煌灿烂的形式服务于真正的人，他们有缺点甚至污点，仅仅是一群在大时代中为活着而苦苦挣扎的人。重要的是，在活着的过程中他们不断获得了坚定的信念，在永不磨灭的希望那个中走向新生。

影片所呈现的生活的勇气、经验、信念和智慧与西方战后出现的颓废哲学、黑色幽默、不可知论和怀疑主义恰成对比。

很多西方电影都沉浸在“他人即地狱”“二十五点钟”不可知论没人能够掌握客观真理，连已经被证实的也重新成为怀疑的对象。

看很多电影会让你变得更加孤独和固执，因为影视（西方特别是美国五六七八九十年代的）创造的戏剧冲突哲学都是沉浸在“他人即地狱”或者怀疑一切的的不可知论还有颓废哲学黑色幽默等等，这些消极的念头有可能无意识的被这些臆想干扰你本无聊但是起码还能苟活下去的日常生活。根本没有自由这一说，我已经被这追求自由害惨了。

片头的表现的爱情场景采用简化的构图，力求突出表现爱情生活的美好和理想化色彩，同时，相比于残酷的战争场面，这些简洁美好的画面将使回忆更为单纯完美、具有梦幻色彩。

回忆的场面是具有抽象性的，往往人们在回忆中到达的不是真实的彼岸，而是一种气味、一种颜色、一种声音、一个典型的、梦幻般的、如同那个时代招贴画或者商标的场景。

任何一种视觉现象都会引起相应的心理反应。三角形是最稳定的构图，同样，重心偏移的构图将引起心理感受的不稳定、倾斜以及危机等等。

维罗妮卡离开马尔科，镜头采用了微仰的角度。大景深、空旷的背景、广角镜头造成的疏离感和冷漠的现代气息，微仰角度使维罗妮卡的形象不可侵犯，这些手法都在视觉上营造了二人之间不协调的氛围，为情节的进展奠定了基础。

鲍里斯在工地工作的场面，是一副典型的生气勃勃的社会主义建设场景：前后景不断飘来的烟雾突出了大气透视效果，使画面具有更强烈的纵深感和热火朝天的生产、建设气息，工地巨大的钢铁框架则使场景具有现代氛围。

摄影机跟拍维罗妮卡下汽车、在人群中往来寻觅、穿越烟尘滚滚的军队行列。在跟拍过程中，摄影师不引人注意地登上升降机，镜头缓缓升高、拉开。维罗妮卡的身影被淹没在滚滚车流、人流中。画面的流畅和稳定、视觉的丰富和强大的冲击力，这激动人心的创作。

空袭这场戏太经典了。室内停电，只有炮弹的闪光成为室内唯一的光源，钢琴声从有声源音乐转变为无声源音乐，风吹起白色的窗纱，破碎的玻璃声更助长了风雨飘摇的不稳定杆。维罗妮卡打了马尔科二十几个耳光，在探照灯和炸弹爆炸的闪光中，打耳光的动作仿佛又经过光线的一次剪辑，更具有冲击力和强烈的情感震撼效果。

能真正认清自己处境并如此坚定自己想要什么不会后悔什么的人能有多少，事物情况现实永远是复杂的。

鲍里斯中单，太阳以令人恐怖的速度迅速退向黑云深处。他倚着一株小树缓缓倒下，在他的幻觉中，那旋转的树仿佛变成了维罗妮卡家中承载了他们许多幻想的螺旋形阶梯。在战友始终未停的呼救声中，婚礼的音乐轰响，被吹风机吹动的婚纱叠化他和维罗妮卡面带微笑走下阶梯，迎接人们的祝福，只是，画外音始终断断续续想着战友喊的“help”的声音。

维罗妮卡在医院被医生责骂背信弃义女人的话刺伤。影片采用了景别、机位、主体变化不大的两个维罗妮卡的大特写镜头跳接。内心受到震撼的维罗妮卡跑出医院，这段奔跑镜头表达出的内心冲突的感情的冲击力十分强烈。
利用了幅式、景别、运动体前景、象征性镜头、主客观镜头、运动摄影、音乐与音响表现动作节奏感

幅式：奔跑段落一开始，就采用对角线倾斜构图幅式，使画面本身有一种倾斜不稳定的动感，
景别：影片采取维罗妮卡的特写、近景、中景、全景、脚的特写来表现运动，使演员身体言语的表现力发挥到极致。
运动体前景：使用长焦镜头拍摄横向运动，处于前景的主体节奏感会加强。维罗妮卡在奔跑过程中经过一系列栏杆前景，一闪而逝的前景运动使维罗妮卡的动作节奏感被大大强化。
象征性镜头：影片采用奇特的角度，将冒着浓烟的火车头与维罗妮卡的头部特写统一在一个画面的当中，维罗妮卡激动地、将要爆发的内心世界就如同喷着浓烟的火车头渴望得到发泄。
主客观镜头：在维罗妮卡的奔跑过程中，维罗妮卡眼中闪动的树木以极快的节奏被剪辑在一起，奔跑的动感通过主客观镜头被再度加强。
运动摄影：运动摄影的特点在维罗妮卡奔上台阶的镜头中最为明显，主体本身的动感与机器运动的动感相结合，使内心的冲突得到充分外化的可能。
音乐与音响：在这一段落的前半部分，只有激昂的音乐烘托出维罗妮卡愈来愈强烈的求死的意念，但在火车出现后，一系列环境音响似乎暗示着世界重新回到维罗妮卡被痛苦和悲伤笼罩的内心世界。

最后具有的诗意色彩和乐观主义精神也使它有别于当代欧美表现战争创伤的影片。