（写在前面，本文抓取部分重点情节，并不按时间顺序叙事。）
赴韩寻母的中国女人景霞结识运毒的绿发女子（下文称称为绿夜），二人被卷入运毒、杀夫等案件中。最后绿夜身亡，景霞抱着象征她的小狗出走。
景霞幼时在警察的诱导下交代出母亲杀夫的事实，母亲被迫逃到韩国。她成年后赴韩寻母并买了两年婚签，她的丈夫李承勋控制欲极强。为了3500万，景霞走上与绿夜同盟之路。绿夜是众多以身体运毒女孩中的一位，这一次她决定逃离男友控制，自己卖毒。她在机场与作为安检员的景霞起了冲突，因为鞋子走在一起。电影以回忆的方式交代了二人的家庭背景，景霞的父亲必然是残暴无情的，否则她的母亲不可能杀夫。绿夜的父亲则冷漠麻木，他对交通事故中的儿童只有笑。成年后，二人又分别遭遇家暴的丈夫和只知利用的男友。这些都是二人虽然语言不同、成长环境不同，却能共情而结盟的原因。
“我原谅你了”在电影中共出现三次，都是男人居高临下说的。景霞带绿夜回到李家，绿夜看到景霞后背有李承勋殴打的青紫。镜头转到房间里，李承勋给景霞擦头发，他在白天停了景霞房子的水电，晚上又干涉景霞的交友，可见其控制欲。接下来是一段床戏，景霞被反身压倒床上，她的头被李埋到枕头里，李口里则嚷着“我原谅你了”，是为第一。此时景霞是待宰的羔羊，毫无反击之力。第二次是二人又折返李家，在绿夜和李承勋独处时，李承勋宽恕地说“我原谅你了”。这激怒了绿夜，绿夜将其推下楼梯。李承勋因此丧命，这彻底断了二人的退路。绿夜打了景霞一耳光，大喊“为什么我们要受他的原谅”，她问景霞“到底还怕什么”。景霞正是在此刻坚定了逃离出走的决心。第三次发生在结尾，景霞在阿东美发找到绿夜的男友。男人打手语，绿夜此时惨遭杀害了，他居高临下地抚摸景霞。在呜咽中发出“我原谅你了”，景霞趁其点烟之际发起攻击。
男人始终掌握话语权，他们居高临下、冰冷轻蔑地压榨女主。绿夜是先觉醒的，她意识到自己本没有错，原谅更无从谈起，进而鼓励景霞。景霞在第一次毫无反击之力，第三次生起反抗的决心。女主三次的反应正对应觉醒的历程，她们要打破原来的性别结构，成为自己的主导者。
女性的逃离之路必定是坎坷崎岖的。长达千年的压迫累积出了当前女性的困境，女性缺少自由施展才华的舞台。女孩子自幼受刻板印象的侵扰，缺少自信，成年后还要面对职场上的性别歧视。《半生缘》里顾曼璐为了孩子妥协，当代的女性无论婚育状况如何都会成为求职被拒的理由。景霞作为外来者，面临永居以及工作等问题，她需要李承勋的蔽护，所以多次犹豫妥协。杀夫杀了两次，她才无后顾之忧。现实中，女性平权之路，更是任重道远。
绿色象征活力与生机。绿夜顶着绿发，染着绿色指甲，她勇敢跳脱，一路上陪伴激励景霞。绿夜的出场就带着叛逆，她蔑视法规和上位者。当毒贩搜身时，她直接放屁；保龄球馆里，她无视工作人员，不脱鞋子上机器。看似是“姐狗组合”，实则是绿夜照顾景霞，一个镜头是当景霞弯腰为她系鞋带时，她抚她的头。近朱者赤，绿夜的反叛助力了景霞重生，她胸前的绿色烟花让景霞在迷离之际燃起了斗志。景霞从束手就擒到偷钱和房卡，从想回去赎罪到手刃毒贩，都受绿夜的影响，绿夜是她逃离之路的向导。
在电影的最后，景霞顶着绿色挑染怀抱象征绿夜的小狗飞驰在夜色里。警察已经为她消除了犯罪痕迹，她不再有后顾之忧，但影片并未给出她的结局。希望她获得永居身份，然后找到母亲，与童年的自己和解。景霞最后的反抗给观众带来了感官冲击，能激励女性观众迸发觉醒的力量。可娜拉出走之后又该如何呢？女性应该加强忧患意识，正视自己面临的困境。Girls help girls，我们要像绿夜和景霞一样团结起来，为自己和后世的女性开拓一条坦途。
这并不是女同电影，人的情感是复杂多元的。导演似乎在刻意营造暧昧的氛围，但安检时露出的烟花纹身、抚摸伤痕、触碰脚尖等镜头都没有情侣间的拉扯感。在酒店里，二人莫名其妙吻在一起，冰冰贡献了一段亲密戏份。绿色烟花又来了特写，这是之后景霞奋起的力量之源。我们从胳膊的位置可以看出景霞是主导的、享受的，而且景霞的眼角流了泪。这可以与他丈夫的残暴形成对比，她不仅成了自己身体的主人，也成了心灵与意识的主人，但笔者窃以为是没必要的。电影中展现女人自由叛逆的镜头有很多，比如二人骑着摩托奔驰在黑夜里，绿夜披着羽毛裙子跳舞，绿夜伸手接了景霞的烟灰然后轻轻吹走……
加入性缘关系会削弱主角的自我意识，会成为吸引观众的噱头。观众很难不把焦点放在范冰冰下海出演同性亲密戏份上，这就会忽略景霞逃离之困难。她已经脱离了男人，却又和女人有了性缘关系，她的觉醒和挣扎不是对爱情的企盼，而是对自身独立自由的向往。景霞和绿夜之间的互相救赎是深处绝境的两个女人之间的结盟。
女权是平权的手段，女同作为女性和性少数群体的平权之路更脱离不了女权。在文艺作品中，女性意识的呈现不能单纯以女同情感为手段和噱头。真正的les电影应该是在两个女人的爱情中插入女性的反抗与觉醒，而不是以女女感情甚至亲密戏份来展现女人的互相救赎。
