更新时间:2010-12-09

赵氏孤儿:陈凯歌的家庭悲剧

与其将《赵氏孤儿》看成是一部历史剧，倒不如将其说做是一部家庭伦理剧。在这个大片云集的时代，古装大片的成名不是稀罕事。而《赵氏孤儿》作为一部历史题材的古装电影，在其中加入了现代眼光下的人性与责任，所以说本片以历史为马甲，塑造了一个有关亲情与复仇的故事。而电影最重要的一点，就是对片中父亲这个角色的拿捏，充分刻画出了两个截然不同的父亲形象。

说这部电影之前，先来聊聊陈凯歌。作为中国第五代导演的代表人物，这个曾经执导过《霸王别姬》等经典名作的国际大导一时间嚣张到到极限，然而一部《无极》又让他从天上回到地面。陈凯歌最近几年一直被已成为国产烂片新的代言人的《无极》压得喘不过气来，这个屎盆不仅令其一夜之间成为全国人民的笑柄，而且还导致大导演几年之间踪迹不见，明显不是某人的风格。而蛰伏一时之后的《梅兰芳》虽，说是一部成功的艺术电影，但一部电影还不足以宣告我们熟悉的陈凯歌再次归来，而这部《赵氏孤儿》总体来说有着鲜明的陈凯歌印记，虽说谈不上经典，但绝对算得上陈凯歌的代表作品，也足以让重压之下的陈导演能长出一口气了。

要说当时陈凯歌宣布拍摄《赵氏孤儿》之时并不感到惊讶，奇怪的是这个著名题材为什么现在才有人拍。赵氏孤儿源自历史传奇故事，拥有著名典故“藏山藏孤”，可到了陈凯歌手中大刀阔斧这么一改，原本的故事变成了一个父亲忍辱偷生15载的复仇故事。中国古典悲剧改编之后，还是一出悲剧，没有了原本跌宕起伏荡气回肠的史诗故事，程婴背负“背信弃义，出卖朋友”的骂名，公孙杵臼也被放在了从属地位，电影虽说以复仇为主，但渗透其中的还是站在一个人父亲立场上那种矛盾的内心刻画。在这一点上，程婴和屠岸贾被推至了故事的中心。

电影的前半部分颇为大气，一种史诗巨制之感充斥在内。无论是宫廷火并还是剑拔弩张的对峙，宏伟的摄影和精致的服装道具几乎再现了那个动乱年代的点滴。可以说从开场到救孤片段，片子走的是史诗路线，四平八稳的叙事搭配跌宕起伏的剧情发展和悬念设置，悲壮的突围和冷峻的寻孤，陈凯歌对节奏的掌控能力，令《赵氏孤儿》在半部分近一个小时的时间呢给观众犹如“水银泻地”一般的观影感受。至此，本片起码做到了引人入胜。

陈凯歌之前的作品《梅兰芳》同样在前半部分备受赞誉，而到了后半部分则相对来说有些平淡，本片依旧如此。如果按照历史传说来演绎，那么《赵氏孤儿》在后半部分几乎无事可做。观众没有看到程婴上藏山的故事，而是结合前半部分，把本来作为重心的程婴和屠岸贾继续紧密联系起来，程婴做了屠岸贾的门客，而程勃，也就是被掉包的赵武，成了屠岸贾的干儿子。用程婴自己的话来说，等孩子长大后告诉他真相，令屠岸贾生不如死。而此时电影已经全无史诗味道，而转变为了带有怨缘色彩的宫廷复仇故事。

电影把身为父亲的程婴和屠岸贾作为故事发展的连环扣来诉说，葛优与王学圻精湛的演技成为这一部分最大的看点。葛优饰演的程婴从头到尾都是一副受气包的造型，佝偻的身子和紧缩的眉头，内敛而又稳重。王学圻饰演的屠岸贾飞扬跋扈，但面对程勃之刻却又慈爱万分。两位演员出色的诠释了一个父亲的心态，葛优目睹妻子与孩子被杀之刻的神态，背负重担只为报仇，王学圻爱子有加，而直到真相后矛盾但又麻木。电影的后半部分看似平淡其实汇集暗涌，对立一触即发，温暖亲情转眼间变为残酷寻仇。陈凯歌作为中国第五代导演，生活阅历和感情积累要比其他年轻导演多出许多。所以电影充分刻画了程婴和屠岸贾这两位身份不同，但同为父亲的对立角色，依靠两位老戏骨的精彩发挥，体现出作为一个父亲的内心。所以电影后半段波澜不惊，唯有两位主演的飚戏令人印象深刻。

但话又说回来，本片塑造了两位成功的角色，却在其他人物方面给力不足。比如说程勃。作为事件的发起者左右着事件的发展，原本大有戏份可以发挥。可惜最后功亏一篑，对于屠岸贾的态度转变没有润滑，直接来了个急转弯，矛盾的内心变化没有刻画到位，让人遗憾。而黄晓明饰演的韩厥，虽说作为事件的经历者，但没有参与到整个事件中，始终都是在打酱油，如果没有这个角色故事照样嫩滑发展下去。

本片作为陈凯歌的电影来说，剧情张力十足，主要人物刻画的颇见功力，同时充分体现了其人文关怀的一面，主要是在结尾处，本片的结尾有点像《勇敢的心》和《角斗士》，捅破压抑的悲情与忍辱，这个原本悲剧性的结尾却在最后一刻明亮无比。不要忘了还有屠岸贾临死前的微笑，两位父亲其实在这场模糊了正义与邪恶的交锋中，谁也没有输。

《赵氏孤儿》绝对称得上是一部大片，在国产电影动辄就被冠以大片的年代中，《赵氏孤儿》可以算得上是其中的中流砥柱。当然电影还谈不上经典，也完全算不上烂片，电影的后半部分不给力有些遗憾，起码能让我们看到片中主演精湛的表演。《赵氏孤儿》不是史诗，也不是陈凯歌最好的作品，但我想能算得上是其代表作品之一了。也许本片上映之后会因为题材和改编等原因落入很多争议当中，但无论如何，陈凯歌这次是赢了。