电影时长大概有两个小时左右，一分一秒都不存在有浪费的情况。2019版的小妇人电影的改编创意是电影的巨大成就，用回忆和现实的交替手法将小说本身规矩又零散的“小故事”时间线着重渲染和呈现，细节衔接之处实见出剧本构思的精妙。这让我不自觉地去翻看了今年奥斯卡最佳改编剧本的入围名单，小妇人果然屹立其中，而这位天才编剧就是小妇人的导演格蕾塔·葛韦格。这位年轻又貌美的女性在电影行业中的经历可谓是十分丰富和出色了，演员出身，当过制片人，写过好剧本，拍过好电影，入围过金球奖女主角，奥斯卡导演，编剧……对于整个电影圈而言，格蕾塔·葛韦格是一位实至名归的电影人。不管是对于电影圈还是女性群体而言，格蕾塔·葛韦格是一个很特别且令人称羡的存在。魅力外在，艺术内涵，才华横溢，新时代的独立女性……这些属于葛韦格的个性标签都融入在她的作品中，幻化成这个时代独一无二的细腻的女性发声力量。
如果说伯德小姐是年轻女孩们的青春共鸣，那小妇人必然是格蕾塔·葛韦格给所有女性所截取的时代回音，她想让每个女孩都好好“听听”。
好的导演会给一部电影奠定一种可发挥的基调，由此就可以牵引出最重要的演绎者们。葛韦格搭配角色和演员上也有敏锐的触觉。罗南和甜茶似乎是从伯德小姐开始后，葛韦格就想一直“形影不离”的演员。罗南和甜茶的搭配永远呈现出一种“女强男弱”的电影效果，“鲜花和绿叶”的搭配一直是十分和谐和平衡的。罗南可以在格蕾塔·葛韦格的两部电影中担当女主角或许是来源于罗南本身如她一般的独立女性魅力。西尔莎·罗南注定不是平凡的女孩，西尔莎之名意为“自由”，她年轻貌美，思维敏捷，直爽率真……她童星出道，很多人看到这位女孩是13岁的她和詹一美在赎罪中的精彩表现。少时的她就有异于同龄人的早熟和超凡，因此如今25岁的罗南，独立自信的女人魅力和率真的少女气息的完美融合且就不难解释了。不管是伯德小姐还是小妇人，罗南总是可以完美的驾驭角色，细腻刻画人物。
或许，这是演技，更是本色。
甜茶，我本是不想投入过多的私心来说的，但不得不说，他真的太难被忽视了。葛韦格是十分喜爱这个男孩的，即使他每次都让他实打实地做了一片引人注目的“绿叶”。在女性电影中，男性角色的选择看似是稀少且可忽略的，但是这恰恰是很重要的部分。男性角色在女性电影中的塑造，往往是一种“独苗”的效果，“物以稀为贵“也在这之中显得尤其重要。一个好的男性角色的塑造会有极大的烘托，从而起到了增强女性色彩的作用。因此，在葛韦格的这种细腻且走心的女性题材电影下，男主角的自身的气质温和谦逊以及内心情感呈现对电影来说是重要的一点。因此，一位24岁的欧美少年，希腊雕塑般的迷人相貌所透露的古典深邃气息，内心率真奔放的少年气质，不失得体谦逊的温柔绅士品格的男孩被葛韦格所选中。
他就是甜茶。
不管是在伯德小姐中作为一个少女杀手文艺渣来说，还是在小妇人中率真绅士的公子哥而言，甜茶从来不需去用力过度便可轻松自然地展现出不同的男性角色。在一众红花中，不争不抢却是那“花中一点绿”。我们可以在call me by your name 中看到他作为男性柔情的一面，以柔克刚，这是它可以在小妇人一众女性达到平等和融合的重要特质。
正因如此，葛韦格看中了甜茶身上不用矫揉造作便可体现的绅士少年特质，这种充满活力的东西让小妇人把男女平等的女权主题推向了一个高潮。
小妇人中不仅有罗南和甜茶的推动，其他角色的助力也是相当重要的。不同于1990年的版本着重表现乔这个角色，2019年的小妇人似乎更重视每个角色命运和内心的刻画。不管是精致的艾玛沃特森演绎的温柔魅力的梅格，还是殿堂级别的梅丽尔·斯特里普演绎的刻薄现实的马奇姑妈……即使轻重有别，但每一个角色都在他有限的范围内表现得淋漓尽致。葛韦格的眼光独到和人物的仔细剖析都使小妇人变得更加入木三分，女权主题更加深入人心。
电影本身的艺术特色，葛韦格也受韦斯安德森的美学影响，电影画面处理十分精致，尤其是海边和结尾处雨伞下的地方，画面色彩和处理实在是印象深刻，有一种19世纪电影油画般的复古艺术气息……
当然，从现实意义而言，小妇人作为今年的冲奥热门，足以可以看出它被大众的认可和得奖特质。小说原著本身就是家喻户晓的经典，故事情节温和，老少皆宜，有重要的教育意义。再者与时代主题衔接，女权主义，是奥斯卡喜爱的“大主题”电影。至于改编出色，艺术效果极佳，卡司阵容大，宣传力度强，演技极佳等优势就不用细说了。
伯德小姐，小妇人是格蕾塔·葛韦格式女性电影的尝试，并且我们也可以看出葛韦格所倾注的心血和自己极强的女权主题表现欲望。她是一个新时代女性的发声者，我也期待着她用更多的细腻的作
品，从心出发，开创一个属于格蕾塔·葛韦格的独立电影浪潮。
总而言之，这值得去细品。
于我，于她，于每个时代。
