更新时间:2020-02-17

小妇人:另一种小妇人

这是一部没有反面角色的电影，连一个逗人发笑的小丑角色都没有。影片用非线性的叙事结构，直接将观众拉入一个灰暗的成人世界，然后通过各种闪回，在七年前姐妹温暖的少女时代和七年后的现实中来回穿梭。一度看得有点闷有点晕。
想分别从四位女性角色说一说我的观后感。
艾米烧掉乔小说的时候，我才发现，艾米不是一只小绵羊，而是一片野马。她有年轻女孩的任性和坦诚，也有超出年龄的自信和理智。马奇姑姑说得对，她是姐妹中最理智的一位，所以后来劳里指责她为了钱而嫁给富人时，她冷静地分析自己的境遇和当时社会的环境，坦诚地说出自己若没法成为成功的画家，确实希望嫁个有钱人，我觉得一点也不惊讶。这是我最喜欢的片段之一：后来，她拒绝F婚约的时候说，觉得自己并不像应该得那样爱他。这是她对自己的坦白和对爱情的的坚定。她也是我在这部电影中最喜欢的角色。
沿用制片人艾米·帕斯卡尔的原话：“这个姑娘很有野心也很诚恳，但这样的女人往往不招人喜欢。在过去，人们希望女孩子是温柔、安静、听话的，而艾米丽的叛逆、自信与坦诚反而很难让世俗接受。但现在不同了，年轻女性可以直接坦诚地表达自我，这样的角色也越来越受欢迎。“这是2019年版的重塑，无疑非常成功。

贝丝让我想起了《致青春》里面的阮莞，清淡如水的姑娘，连情绪的起伏都不强烈。她像一个海边随处可见的贝壳，普通、与世无争到让人忽视，但你不小心捡到它，掰开才发现里面原来有一颗特别绚烂的珍珠。
乔当然是显然的主角，几乎全面地体现了作者的思路和想法。开始的时候我会觉得她和《傲慢与偏见》中的伊丽莎白很像，都是那种生命力非常强的角色。都非常聪慧，很机敏的感觉。她也让我想起简·爱，都是女性成长的典范。在当时的时代，能发出振聋发聩的声音，但从现在回望我总主观觉得因为太典范了，反而标签感有点重。当然她在阁楼上和母亲的那段对话，也是这个电影的核心。她指出很多女性明明很有理想很有天赋很有才华，但是大众却觉得女性只配去恋爱，让她非常恼火。这是她的高光时刻，也是全剧的高光时刻。
梅格是姐妹中最没有才华的姑娘，但她的好处就在于她是平平凡凡的姑娘中的一个。在大街上，你遇到的最多的就是这种类型的姑娘。她心地善良，爱好时尚和各种打扮，渴望爱情。有些轻浮有些虚荣。要是放到今天，她也是那种会穿梭各个时尚卖场买买买的姑娘。但是她也有一颗柔软的心，没听马奇姑姑的建议，选择和贫穷的家庭教师约翰结婚，在反复的思想斗争后，卖掉了原本打算做衣服的昂贵布匹。不知道是电影的缘故，还是小说就如此（因为我没有看过小说），对她的刻画并不是很深入，但我觉得她才是二十世纪后现代小说家最钟爱的类型。
看电影的过程老是容易想起《傲慢与偏见》。文学界和电影界总是这么多有很多姐妹的家庭。女性本来就是群居动物，而且女性的情感更细腻更微妙，让很多的书写都成为可能。
简奥斯丁想探讨的是婚姻，什么才是好的婚姻，她给我们的答案是爱和经济基础，缺一不可。而露易莎·梅·奥尔科特想探讨的是女性的成长和人生的完整，她给出的答案是，女性要真正活出来，才有能力去爱，才会发现爱，而爱也让人更完整。至于金钱，我觉得她是一种可有可无的态度。