写在开头：十分遗憾没有为这部电影贡献五十块钱的票房。

作为一个对于女性话题很敏感的人，我是绝对不会错过这样一部女性题材的电影，可惜现在才把它看完。这部电影，是我唯二最喜欢的近几年拍摄的电影，另一部是爱乐之城。

故事采用插叙的手法同时叙述两个时间线上的故事，并且用冷暖两个色调来区分。冷调表示现实，表示现在；暖调表示回忆，表示过去。在看到结尾前，我一直以为，暖色的场景，是Jo记忆中March一家的故事，看到最后才知道，是他们的故事，却并非百分百为真。通过两个时间线上的事，我们大概可以穿起来四姐妹的一生。

Meg是大姐，她追求爱情，追求浪漫，嫁给了家庭教师John，从她的身上我们看不到姑妈口中的“贫贱夫妻百事哀”。在爱情与面包的选择中，选择了爱情，那就不要抱怨没有面包。即使穿不起漂亮的衣服，也没有对丈夫怨气丛生，在Meg看来，和自己喜欢的人在一起最重要。她与John在窗户下的亲吻，诉说心肠，谁会不想拥有这样一份爱情呢？只怕我们在拥有爱情没有面包的时候，爱情也会被现实耗尽，最终以满腹怨气收场。插句题外话，Emma真的太漂亮了，我想编剧也不忍心给她写一个悲惨的人生。

Jo是老二，她从小有自己的想法，想成为一个男生，想成为一位作家，不想结婚。所以她拒绝了和自己一起长大的Laurie的求婚，独自一人去了纽约。最后发表了《小妇人》这本书，记录了她们姐妹四人的成长。顺便说一句，在姑妈留给Jo的房子里开学校，并且和教授结婚的不是现实生活中的Jo，而是故事里的Jo。现实生活中的她在和出版社谈利润分成的问题，她还是回到了纽约。从教授离开的时候，场景从冷色调变为暖色调。Jo在当时的社会环境下，过于锋利（这是一个褒义词），她做了Amy想做但是认为自己做不到的事情。如果说大姐Meg是以爱情来与当时的社会风气——嫁一个有钱人来抗衡，那么Jo就是以自身的勇气和才华，凭借这些她不需要向现实低头去和一个有钱人结婚。她想成为一个男孩，这其实并不是性别问题，而是男女拥有的权益问题，Jo想拥有男性所拥有的在社会上独立选择的权力。

Amy在我看来，是一个矛盾体。她清醒理智，审时度势，深刻理解当下社会对女性的定义，明白自己无力反抗所以接受被命运安排，计划找一个有钱人嫁了，这个年头在她少女时期就产生了。在面对Fed的求婚的时候又拒绝了他，因为不爱；在Laurie 第一次向她求婚的时候，同样她也拒绝了，因为她不想做Jo的替代品。她没办法完全妥协与现实，放弃内心真实的自己，在妥协与挣扎中摇摆不定，最后同意Laurie结婚，算是妥协也算是挣扎。我们大多数人就像Amy一样，不过没有她那么幸运，有Laurie这样一个妥协与反抗的中间选项。我们会由反抗这一端走向妥协，具体停在哪个位置，就看个人造化了。四姐妹中，我最喜欢她，她与Meg不同，但也是一个敢爱敢恨的聪明女孩。

妹妹Bath在电影中描述的不多，但是足以塑造出一个内向善良的女孩。严冬季节，在众姐妹都拒绝给邻居送食物的时候，独自一人去看望贫困的邻居；在老Laurie送给她钢琴的时候，也会用自己制作的手套回礼。Bath是善良的代表，是March太太的化身。美好的事物总是脆弱的，人也一样，不然也不会有红颜薄命这个成语的产生。在Beth短暂的一生中，我们看不到现实生活的影子，社会背景下带来的对女性的不平等并不存在，她仿佛挣脱了这个世界的枷锁，独立于一个美好的世界里，即使那个世界里有病痛。可能内向的孩子，都拥有自己的小世界，他们在那里翩然起舞，不受外界的困扰，美好而单纯的长大。

提一下电影中两外两位女性人物，她们的母亲和姑姑。在电影中，March太太是一个完美母亲的形象，因为她自身的善良、独立、尊重孩子等一切美好的品质，才养育出四个性格迥异却又十分优秀的女儿。March小姐（姑姑没有结婚，我们就这么称呼她）是一个性格奇怪的老人，起码在四姐妹眼中是这样的，不过有钱的女人任性一点又何妨呢？只有又穷又老的未婚女人才会被人诟病（在简.奥斯丁的作品《Emma》中女主人也持有同一观点），March小姐虽然因为性格问题不被喜欢，但是还是被众人以礼相待，她的晚年生活必然也不会不堪。所以无论什么样的时代背景下，被人诟病的永远不是没有结婚这个单一项。

最后聊一下Jo,Amy,Laurie三人的情感纠葛，固然为青梅竹马没有在一起的结果感到遗憾，不过谁说在一起才是最好的结局呢？Jo与Laurie并不合适，即使她产生过想要与Laurie结婚的念头，也仅仅是因为对现实世界的逃避，并不是妥协，但她不会永远逃避。Amy反而与Laurie更合适一些，Amy会是一个好的妻子，一个合格的女主人。这让我想起了一部日本电影《花束般的恋爱》，也许分道扬镳才是最好的结局，携手共进反而丢掉了真实的自己，与自己期望的生活背道而驰。

无论所求为何，愿你我在各自的道路上坚强而又坚定的前进着。