香特尔·阿克曼（Chantal Akerman1950-2015）1975年制作《让娜迪尔曼》时，把摄影机固定在房间中央，持久凝视一位中年妈妈妓女三天的日常，如此优雅自律。即使记录下为自我身份认知而谋杀，仍然克制。这位美丽的电影作者65岁时选择自己结束生命。
奥黛丽·迪万不再选择固定机位长镜头，而是手持镜头无限抵近 Anne ，紧跟她的步履不惧镜头晃动，因为这种晃动正是生命的律动，让你听到她的心跳，触到她身体的剧痛。
面对面变为肩并肩。
为传承法国女性电影探索身体发现自我的母题，《正发生》和《钛》又相呼应又路径相反，编导均为80后女性。前者基本隐去或模糊了男性，经典女性电影认为过多出现男性会干扰女性命题，男性工具化往往并非批判男性。两部影片都提及消防员作为男性象征，而《钛》为重新架构女性男性的共同共生，强化了众多男性形象，黑色超现实风格预示着未来。正发生还驻足在过往。
有趣的是片中戏份很少的非法女引产师，如黑暗教母降临救世，其演员是法国名模，专门扮演身体做武器的女人（如《novo》《窃欲无罪》），成为本片一个象征符号，是否迎合片中提到的萨特？存在先于本质，自我可以重塑。同样的地下女引产师，出现在1988年《女人情事》里的，在片尾被推向了断头台。除了怜悯（少许圣女贞德联想），新浪潮旗手之一的克劳德·夏布洛尔（1930-2010）没有过多的态度。