更新时间:2020-04-15

隐形人:《隐形人》：用镜头透视现代亲密关系中的隐性暴力

阿汤哥参演《新木乃伊》；强尼德普参演《隐形人》；安吉丽娜朱莉有意参演《科学怪人的新娘》；巨石强森有意加入《狼人》；斯嘉丽约翰逊预定《黑湖妖谭》。
环球画大饼的时候一定没有想到这张大饼会以“迅雷不及掩耳盗铃之铃儿响叮当”的速度凉凉。《新木乃伊》1.25亿美元的超高制作成本，仅换来的4.09亿美元全球票房，基本透心凉；德普退出《隐形人》的拍摄，放了大家鸽子。其他电影的拍摄计划延后的延后，取消的取消，环球暗黑宇宙似乎彻底“暗黑”下去了。

然而，所谓触底反弹，中国有个成语叫“否极泰来”，《隐形人》这部小成本惊悚电影以700万美元的低成本，首周就拿下了近4000万的票房成绩，一周实现盈利，并且烂番茄口碑也不错，新鲜度91%，爆米花指数88%，可以说是以小博大，为前景暗黑的环球影业带来了一束光。

前几天看了这部电影，心情很复杂，有种想批评但又不知从哪里开口的感觉，电影本身出色的地方有很多，但是莫名其妙不愿意给这部电影打高分。
所以，不做推荐，不下定义，只是简单说说几个我感触比较深刻的点。大家看完，自行给这部电影打分。

教科书式镜头语言
《隐形人》的导演是雷·沃纳尔，温子仁团队的御用编剧和执行制作人，参与制作过《电锯惊魂》、《潜伏》、《升级》等作品。《隐形人》在拍摄上的巧妙之处值得肯定，这里我提三点。
首先，切入视角和镜头运动。
女主角在很多情节中是被隐形人追踪和追逐的角色，所以电影中的很多视角都是在跟着摄像机运动，镜头从女主角的背后缓缓移近，时快时慢。比如，在女主洗澡的那一幕中，镜头机位很低，贴着地面缓缓靠近女主角，就像是有人在窥探。

其次，封闭空间和镜头空白。
《隐形人》中存在着大量封闭的空白镜头特写，这些镜头大部分出现在镜头缓慢移动的停顿处，比如女主角第一次发现在朋友家发现隐形人时，镜头多次聚焦在椅子上和门口；比如女主进入通风口之后，镜头多次停留在通风口的入口处；比如女主回到曾经和丈夫居住的房子中时，镜头多次聚焦在空荡荡的走廊；比如女主进入精神病院之后，在和朋友和丈夫的兄弟对话时，镜头多次停在墙角和门口等。这些镜头就像一些隐去了边框的镜框，把另一个肉眼无法看到的“主角”框起来摆在观众面前。

第三，打破安全距离。
人与人之间的相处就如同两只刺猬一样，需要保持一定的距离才能和谐融洽地共处，离得太近就会刺伤对方。每个人都在自己身体周围无形中划分出一块块属于自己的个人区域，这个区域就是人们的心理空间。美国人类学家爱德华"霍尔为了测量出美国人的空间距离，在综合人类学、心理学、传播学研究的基础之上，提出了空间关系理论。这样的理论告诉我们，安全距离是人们保持舒适的一个重要条件，距离过近会产生紧张感。
而《隐形人》中很多情急中的镜头距离是非常近的，比如在女主角进入通风口之后独自待在天花板之上的幽暗环境中，比如女主角在精神病院独处的小房间以及小房间中的卫生间里，这种极近的镜头距离无疑也会给观众造成不适感，营造出十分紧张的氛围。

从镜头语言来看，《隐形人》是一次意义非凡的教学，其镜头语言的使用是教科书级别的。移动视角提供隐形人“窥探”和“追逐”的视角，封闭空间搭配空白镜头勾勒出电影另一位“主角”的存在，极近的镜头距离强化了观众的不适感。
这些镜头语言相结合，给观众营造出了紧张感和压迫感，无时无刻绷着一根神经像导演发问：“他在哪？”而导演通过镜头给出答案：“他就在这里，他离你很近，他时刻跟着你……”

除了镜头语言，我想说一说《隐形人》的主题。
实际上，一部电影，不同的人能看出不同的主题，这没有对错，只是和人们看问题的视角相关。《隐形人》使我产生的最大的思考关于家庭关系和女性地位
于我而言，“隐形人”这个角色所代表的是关于亲密关系的畸形理解。

女主角的丈夫在最初通过控制思想和限制行为的方式去构建夫妻关系，通过暴力行径实现对于妻子的约束和惩戒，以此营造他所认为的理想的婚姻生活；当妻子逃离之后，他通过科技手段成为无所不在的隐形人，他追踪妻子、通过伤害妻子至亲的朋友亲人胁迫妻子服从自己。
科技手段在《隐形人》这部电影中被“神化”，但是这些被夸张化的情节都能够在现实生活中找到与之对应的活生生的案例，这才是值得深思的一点。

柴静在《看见》一书中，关于女性遭受家庭暴力的那篇文章中有这样一段文字，“人性里从来不会只有善或恶，但是恶得不到控制，就会吞吃别人的恐惧长大，尖牙啃咬着他们身体里的善，和着一口一口的酒咽下去。最后一夜，“血红的眼睛”睁开，人的脸也许在背后挣扎闪了一下，没有来得及尖叫，就在黑色的漩涡里沉下去了，暴力一瞬间反噬其身。”
因为当事人之间的特殊关系和犯罪场所的私密，亲密关系中的犯罪行径往往具有很强的隐秘性。在一段亲密关系中，男性能够轻易获取对于另一半的私密信息，以此为依据进行猜忌和追踪，并借助自己在力量上的优势对另一半进行胁迫和压制。或许是缺乏反抗的力量，或者是因为对爱人的知错就改抱有希望，在恋爱关系和婚姻关系中遭受暴力对待的女性，往往无法尽快有效的逃离悲惨境地。

对自己施加暴力的人是和自己曾经相爱的恋人，对于这种暴力行为的识别和形成进行反抗的决心就难以实现，即使下决心逃离，也会因为涉及隐私和举证困难等原因难以实现。
这不就是《隐形人》中的隐形人吗？无所不在、无所不知，他比任何人都更加知道如何攻陷这个逃跑中的女人、如何把这个他了如指掌的女人置于绝望之地。

沃纳尔在筹拍期间探访了很多女性保护组织，研究女性遭受暴力对待的故事，和主演伊丽莎白·莫斯修改剧本，将现代社会中亲密关系的暴力行径和隐形人这个角色相结合，使这个已经有百岁高龄的科幻小说根植于当前的社会生活，和人们所恐惧紧张的东西相结合，使之更具有现实意义和思考价值。
女主演伊丽莎白·莫斯对于角色诠释淋漓尽致，通过精湛的演技将角色内心的绝望和恐惧、坚定和勇敢释放出来，通过这个角色表达着现代女性在经历的恐惧，将科技和生活相结合，使观众产生共鸣。

《隐形人》通过镜头语言获得了拍摄质量上的胜利，通过主题获得了故事质量上的胜利，沃纳尔对于气氛的渲染、对于剧本的把握和对于拍摄技巧的运用使得他具备成为新一代“恐怖大师”的潜力。凭借这些优点，《隐形人》值得一个豆瓣高分。
但是我很难给《隐形人》打到一个超高分，充其量也就是豆瓣7-8分的水准，之所以会这样说，是因为经历了前40分钟的精彩绝伦之后，隐形人真实身份的过早暴露使得这部电影经历了一个“滑坡”。前四十分钟基本做到了一秒钟也没有浪费，通过镜头语言营造神秘感和紧张感，塑造了隐形人的高能形象，给予观众接近窒息的视听体验，观感之美好值得8分以上的“好成绩”。但是随着隐形人身份浮出水面，观感大打折扣，很遗憾无法将神秘感和恐怖效果延续到影片的后半部分。