——《隐身人》没讲的那部分故事
Why me? （为什么这会发生在我头上）
片中的受害者塞西莉亚，痛苦地追问自己，想破了脑袋也想不通：
为什么这个要啥有啥的霸道总裁艾德里安，“死”也不放过我这个村姑（suburban girl）?
塞西莉亚把艾德里安称为反社会的自恋狂（narcissist-sociopath），但这两个词不足以解释他为何花这么大功夫死磕一个关系。
其实，艾德里安就是所谓的寄居蟹人格：
寄居蟹的本体柔软，易被捕食，只能杀死海螺等宿主，把弱不禁风的下半身藏进壳里，把张牙舞爪的螯肢露在外面，才活得下去；
而寄居蟹人格就是一种极端的控制型人格：
从控制你吃什么、穿什么，到控制你说什么，最后控制你想什么。
这种人格是外强中干的，只能靠绞杀亲近之人——也就是“海螺”——的灵魂，把对方的绝对服从、依赖和崇拜作为自己的盔甲、转移自己骨子里的深层不安全感。
其实，片名的“隐身”（invisible）之处正在于此。
可这个“天上地下唯我独尊”的剧本，没一个配角是演不了的。
而寄居蟹能一眼认出“完美受害人”：温和、善良、害羞、内向、软弱、不引人注意、不固执己见。
当他们在派对上初见时，她只是一个“很傻很天真”的加州理工州立大学（简称 Cal Poly）建筑专业的学生，而作为如今全球光学界的“领导者”，当年的他很可能是最耀眼的学霸。
时隔多年结婚后，她还是穿一件朴素的大学套头衫，显示了她不讲究外表、安于自我，而且职业上建树不多，气质仍停留在学生时代，要靠学校装门面，因为
同其他国家相比，美国人更依赖大学体系，指望这个机构培养人们的势利观念，建立社会等级机制。
（保罗・福塞尔《格调：社会等级与生活品味》）
所以美国片里老有人穿个哈佛斯坦福的出来装逼。
可以想见，当聚光灯下的他走向那个角落里的她时，她一下就被吸引了。
似乎是一直到婚后，塞西莉亚才发现不对劲。
这是因为寄居蟹知道，一开始就凶光毕露，会吓跑猎物，而只能耐心诱惑猎物上钩；
而一旦海螺把自己托付给寄居蟹——比如同居、结婚，寄居蟹突然就“变”了。
而是进行令人窒息却颇为隐蔽的情感虐待，像沼泽，一朝涉足，就越陷越深。
塞西莉亚离家出走前，没人知道她婚后长期被迫害。显然，她很久没和亲友沟通了。
“人是一切社会关系的总和。”（马克思）
要操控一个人，首先要切断其社会关系，孤立之。
否则别人的爱甚至信息，都会增强海螺的主见。
可怎么能把一个大活人从社会中抽离出来，囚禁在信息和感情的“真空”中呢？
这就是寄居蟹称得上情绪操控的大师之处。
它洞悉人的弱点，会给你量身定做一套奖惩机制。先是连发一串糖衣炮弹：
当塞西莉亚搬入艾德里安的海景豪宅时，虽然离群索居，应该也是不无雀跃的；
当她放弃工作，而选择当家庭主妇时，也许有过挣扎，但为了这个家，也接受了——要知道，加州理工州立大学的建筑专业是全美最好的之一，从她鼓励小女孩考最好的帕森斯设计学院也看得出，她追求目标不无坚定；
还有难以拒绝的厚礼——当她妥协而签了他的遗产赠予协议，就会尝到一点甜头；
片尾“鸿门宴”上体贴入微的暖男形象，也很容易让人心软。
只要她按寄居蟹的套路玩，一回来，就是 wine and dine——“饿不饿？呐，我点意面披萨寿司牛排全家桶给你吃啊！”
事实上，极少有海螺在经济上占到寄居蟹什么便宜：
遗产赠予只是捕鼠夹子上的奶酪，等她一掉入“刑事犯罪”的陷阱，协议就无效了；
而把外卖菜单全点了，也就是多花几个钱，点她吃不了的菜。
可要是她不听话，惩罚就会层层加码：
先是一系列恶作剧——制造火灾、搞砸面试；
然后殴打她和小女孩，甚至杀死姐姐、嫁祸于她；
最后，“真正的惩罚”是要杀死无辜的女孩。
这些惩罚，一是要瘫痪塞西莉亚的社会关系——离间血亲、让她找不到工作，甚至败坏她的名誉，因为寄居蟹高傲的自我忍不了海螺离开后变得更自信、强大；
更可怕的是，这是煤气灯效应（gaslighting）式的操控——也就是认知否定，指长期给受害者灌输虚假、片面或欺骗性的话语，来扭曲受害者眼中的真实。
这就是“隐身衣”的寓意。
结果就是，每个人都觉得塞西莉亚是神经病，而她有苦说不出，逐渐开始自我怀疑。
这样一番打压之后，寄居蟹出面收拾她支离破碎的自我，倒像是在做善事：
惊不惊喜？（SURPRISE）
而海螺也是久旱逢甘露，滋味分外“甜”。
但惩罚真正的动力，是因为寄居蟹乐此不疲，从摧毁海螺的意志中满足了弗洛伊德说的死欲，就像猫玩弄老鼠；
而且，这种变态的情绪奖励是会玩上瘾的。所以寄居蟹只会越来越暴戾，变本加厉地折磨海螺。
日本北九州一家监禁杀人事件里，主犯的胡萝卜加大棒，更是玩得出神入化，用禁食和电击等酷刑作为惩罚，竟然团灭了一家名门望族。
寄居蟹还是说谎成精的表演型人格。
艾德里安连出苦肉计——装死、监禁，没什么戏码能考倒他。
塞西莉亚也心知肚明，即使告上法庭，艾德里安的演技骗骗媒体和陪审团，跟玩似的。
装死，是终极的演出。
而在北九州事件里，主犯也玩过这个桥段，让受害者从此死了逃走的心，成为行尸走肉，害死了自己一家。
然而，寄居蟹最常用、最有欺骗性的一招还是：
抢占道德高地，扮受害者，激起海螺的愧疚和母性，来情感绑架。比如艾德里安示弱道：
看到没，我手抖了！只有你能看到我这么脆弱的一面哦！
人要有动力奋而逃离一个习以为常的处境，必须感受到危险——当情绪信号，譬如恐惧、愤怒、震惊、厌恶，让肾上腺素飙升、肌肉紧张。
可寄居蟹总是“我是为你好”，以爱之名蒙蔽海螺，强调自己的付出、索取感恩：
只有我才能帮你。
于是，海螺即便被否定、羞辱，往往也只是感觉越来越压抑、困惑、内向、卑微、喘不过气来……
而且，虐待也是一点点升级的。只要海螺不忍离开，等待她的只有更残酷的手段。
要是你露出了想逃的苗头，寄居蟹会不择手段地增加解散的难度和成本。
用黑格尔的主奴关系的说法，表面上是寄居蟹要奴役海螺，其实寄居蟹是自己的缺陷的奴隶，没了海螺这个躯壳，就会惊慌失措、活不下去。
寄居蟹的控制欲不会因人而异，而要操控任何亲密关系。一卯定海螺，就不会轻易放手：
艾德里安练手的对象，是成长过程中最亲近的弟弟；
然后他不断寻找新的海螺——他的狗、妻子...
这部惊悚片最恐怖的段落，其实没拍——就是他让你生个娃，不但控制塞西莉亚，还要控制下一代一辈子，甚至在他死后可能仍会让子女战战兢兢。
所以塞西莉亚说：
有了孩子，就再也走不了了。
这虽是出于保护骨肉，但也是压抑痛苦的自欺：我不能离开，我的付出是有价值的。
这才是最大的人格解体：你彻底投降，拱手交出感知、欲望的能力，成了一具为孩子操劳的空壳。
寄居蟹人格是一种自恋性人格障碍。他们的变态行为通过社会化，已成为人格的一部分。
所以，试图在关系中改变寄居蟹，毫无意义。塞西莉亚要是敢转发本文给阿德里安，他很可能会暴怒：什么狗屁文章！以后不许上豆瓣！
只有过来人塞西莉亚知道，这精心布置的烛光晚餐，只是一场秀；
寄居蟹口中的爱，不过是凶器；
两者都要她付出一个代价——交出你的全部来，一滴不剩。
寄居蟹怎么会向猎物哀求呢？
每一次放低姿态讨好，不过是为了得到那张空壳，要受点委屈罢了；一得手就会加倍夺回权力。
所以当艾德里安夸塞西莉亚看起来棒极了时，塞西莉亚却一脸冷漠：
外表是骗人的。
果不其然，当艾德里安自以为自己的剧本写这么完美了，都给你当面悔过了，你塞西莉亚不感恩戴德，还追问来追问去的，他的脸庞就开始抽搐，要发作了。
寄居蟹再善于伪装情绪，但一被戳到痛处，不得不面对逃避的自己——那个不完美、邪恶的的自己时，就会变脸暴怒。
但还有个老问题：“娜拉”走后怎样？
要经济独立，像塞西莉亚的女演员莫斯在《广告狂人》中的角色一样，从男人堆的包围里杀出血路？
走出一段变态的婚姻，再走进一段不那么变态的婚姻？
还是回到这个哲学家斯蒂格勒所说的超控制社会（societies of hyper-control），被无孔不入的微型惩戒（micro-penalty，福柯语）宰制，有一天可能比莫斯主演的《使女的故事》更甚？
这就是塞西莉亚说的社会可悲的一点：
只要有了钱，就可以得到许多东西，包括女人。
没有一劳永逸的解决方案。
然而，必须借个人苦难走向总体，放眼社会，来关怀得更有力。
事实上，拉鲁埃勒（Laruelle）在《广义受害论》（General Theory of Victims）中说，
根据量子物理，我们同时处于基本粒子和波的状态，
谁是加害者、谁是受害者，难以定位；
而按生物学，人的代谢、进化中，细胞不停分化、克隆，使得我们不停成为新人。
所以受害者不会永远是受害者，或者说，
人人都是受害者，也可以是加害者。（第 16 页）
对于受害者，斗争，是作品。人被迫害的能力，与他起义的力量一样大。（第87 页）
而塞西莉亚这样的弱势方通过“隐身衣”这样法外的方式起义，恰恰证明了，
正义不在共同体、这个秩序里，而在每个人身上。（第 17 页）
