更新时间:2020-04-15

隐形人:从隐形人中论构图重要性

在一个夜晚，本来打算随便看看的一部戏居然让我忍不住想写点什么，花式夸导演
1，演员表演及调度，女主角长得很不讨喜，但是开场将近十分钟女主独角戏，放在以往影片的话大多观众开始打瞌睡了，但是这部戏通过剪辑，以及人物肢体动作，细节表情，用一个欲逃离的女性形象牢牢抓住观众，女主逃离的过程比较漫长，但是丝毫不累赘，相反，抓人心得很！
2，构图。导演利用了隐形这个概念，在构图上刻意给了大量的全景，而观众则会先入为主地去想象男主是不是在那个地方，这点特别高明，心理学与视听结合得完美，当然，也只有类似的题材起到的效果才会那么明显。说句听起来荒谬的话，让我想起了侯孝贤，平静的镜头下是风起云涌的情绪，作为一个观众实在没办法控制自己的脑袋，忍不住会想。这里又牵涉到画面信息的透露，假如以后要拍这类镜头，一定要考虑画面信息是否足够，有没有让观众想象的空间。
3，节奏，类型片真的在变化了，以往杀了最后主角后，故事就结束，但是看的时候感觉不对劲，怎么会那么轻易就杀死了呢，果然导演还是留了一手，做了个反转，预留二次高潮。这样的好处显而易见，观众简单的脑袋会觉得真不简单。但是缺点也是明显的，两次决斗的张力明显不足。但是整体而言，节奏把控还是非常准的，全程都非常充实。
4，声音参与的叙事，这里面并没有特别出色，但导演良心也在这里，最起码部分镜头通过隐形衣的音效能判断男主人公是否有在现场，在一些没有在现场的时候，一直用风声，低频的类似怪兽的声音来保持观众的注意力，属于比较常规的操作。
信马由缰，写到这偏离最开始题目有点远，但是总结几句，在创作时，尤其文艺片，固定镜头一定要注意信息量是否给足。单个长镜头如果放着让观众去感受，平心而论，目前大部分观众观影品味还不足以品鉴，所以应当注意这类镜头的构图及信息量，而信息量的获取一方面是直观的画面内容，一方面是画面中没有但有足够线索引起观众思考或脑部的线索，还有一方面就是声音传递的内容，当然，更多时候声音被视为情绪，但是，用声音讲故事（台词外）的方式，我相信还有很大空间的，你说对吧？