更新时间:2020-03-22

隐形人:爱你与你何干？恨你与你何干？

最初隐形人题材电影令人觉得新奇有趣：大家乐于看见戏虐场景：人莫名其妙挨打，车“自动”开走，食物凭空被咬掉一角……
然而再往后比较难拍，经（lao）典（tao）桥段基本包括：1.沙发或床面忽然按屁股倒模塌下；2.地板出现“行走”中的湿脚印；3.睡梦者的被子“自动”扯下；4.床单等飘落后本应落地，却由人形顶着；5.其他的自然就是门窗“自动”开合，物体“自动”移动，水龙头“自动”流水，等等。
如果看多了，观众势必觉得单调枯燥。而这部《隐形人》，场景氛围、演技等还不错，虽然有些硬伤，但尚不属于看得皱眉。全片单线叙事，没有任何倒叙、插叙或补叙，属于悬疑惊悚电影中在叙事方面令人看得比较“轻松”的。
而本片虽然也有被单被“自动”扯下的桥段，但女主抓住被单一头，而隐形人站在被单另一头上，并踩着被单走向女主，这个情节也算新颖了。
另一方面，由于女主的演绎比较到位，悬念张力展现得比较淋漓——这种“独角戏”非常考验演员的表情表现、肢体语言等。
编个冷笑话：
A：我主演了《隐形人》。
B：是啊我得找来看看。
A：谢谢不必了，我主演隐形人。
全片最喜欢的是前面的部分：从女主逃亡，到隐形人首次现形。
首先，片头字幕比较独特、酷炫，大浪拍击昏暗的悬崖岸边，显现字幕，直至字幕上的流水退去。so cool
片头字幕其实挺重要，很多电影都下了不少心思，毕竟是一部电影的门面，也是对创作团队致敬。如果遇见平淡无奇甚至枯燥的片头字幕，估计很多人都会快进。
很快，观众就浸入岸边悬崖别墅场景的幽暗、莫测的氛围中。
聊一些细节。首先，女主逃亡情节比较流畅：
1.当天3:41，女主从床上悄然起身，（丈夫睡在身边，她不能订闹钟，需要一直熬夜。）女主挪开丈夫放在她腰上的手起身，这一点比较有意思：他俩感情究竟是好还是不好？因为亲密动作并不代表真正亲密，有时是单方面畸形爱恋。
2.女主取走藏在床下的“避孕药”，随着女主将床抬起放下，紧密配合海浪声响起消退，仿佛女主藏着天大的秘密。（《寄生虫》中也有类似声效运用，比较巧妙。）
3.女主倒掉给丈夫的混有安眠药的半杯水。（但暗藏反转情节：也许丈夫并没喝一口，而是偷偷倒掉一些，假装喝过。）
4.丈夫稍有翻身声响，女主便停住脚步。无论女主倒水还是走路，都会时不时担心地面露紧张深情警惕回望。这些细节表现都表现了女主的谨慎，以及她极度担心败露，挺到位。
5.女主收拾东西，看得出有地图、钞票。
6.女主调整摄像头，关闭除卧室外的监控报警。她为消除走路声音，在屋中只穿袜子行走，偌大的别墅里，即使已离开卧室，女主仍轻踮脚跟走路，生怕发出任何声响，导演的安排（或女主的演绎）到位。
就像《坐火车旅行》中说的，大家明明知道电影等是假的，却要使其看起来是真的。
7.悬疑惊悚电影讲究带入感，观众在悄无声息中随着女主一起逃亡，（不由得感叹这别墅庞大，甚至超过《寄生虫》中的朴社长家。）直到如此谨慎的女主偏偏不小心哐当一声踢了狗餐盘。同时观众又迸发出“带出感”：还好我不是女主……
而此时僵住的女主形象很惊悚，阴影中的脸庞只有双眼和牙齿微微泛光，一如魑魅，淋漓地展现她当时担心的崩溃感：刻画人物时，光效真是利器。
8.女主穿出门衣服。此时响起异样的音乐（甚至说只是背景声响特效），镜头转向旁边的走廊。事出反常必有妖，似乎隐形人正在旁边悄无声息地看着女主，引人汗毛微微一竖表示敬意。
9.女主从车库逃走。车库里有汽车和摩托，但女主却准备步行至大路，她应该是担心这些交通工具已被丈夫安装了隐蔽的定位装置。
搁《惊声尖笑》里，女主会选择骑狗逃跑吧。
10.女主临走前给狗拆下项圈。狗戴着Invisible Fence System隐形围栏系统，由狗一直定定地在车库里望向女主来看，想必是狗被丈夫限定只能待在别墅里，不能出去半步，否则就遭项圈电击。当女主拆下项圈后，狗噌就蹿向院子：它在屋早憋坏了。
所以有时表现某人性情时并不需要直接刻画他，可以展现他的家，或者他的宠物等，根据各种细节“帮助”观众去分析：结合后面情节可以知道，丈夫对女主有强大的控制欲，包括自己的狗。
11.女主奔向围墙（这别墅占地可真特么大），这处围墙令我没搞懂：有供脚踩和手抠抓的位置，相当符合人体工程学，利于攀爬，反正离川建国的美墨边境墙标准差远了。也许围墙是某种高科技设计才有此造型，而女主已关掉除卧室外的监控警报系统。
而女主为逃跑准备了双Nike，用心了，另外是植入广告么。
而当女主爬上墙顶，卧室灯亮起，是丈夫根本没喝安眠药，还是喝得少药效小，才被汽车警报吵醒？总之提示要有追逐戏份。罗拉快跑！
12.看得出别墅所在地的地势较高，而远处有城市灯火，女主就仿佛逃离阴暗奔向光明。
13.女主跑到大路上，找姐姐前来接应的车。当出现车辆灯光时，往往此时当事人会被打脸：来者是歹人（女主丈夫），但我被打脸：来者确实是女主的姐姐。
14. 女主上车后，丈夫狂奔而至，别墅外是宽阔地带，按说丈夫无法准确判断方向而追来，可以理解为：女主的手机已被丈夫定位；女主的衣服或鞋已被丈夫偷偷安装了定位装置；甚至，女主妹妹的手机或车被偷偷安装定位装置。凡是与女主相关的，身为科技界新贵的丈夫都不放过，一律监控——爱你，就不能放过你每一寸。
（故事发生在旧金山，而旧金山大湾区有很多科技公司。）
而女主逃离后借住朋友家，她为了逃避丈夫“追捕”，甚至与姐姐断绝联系，而且两星期都未敢踏出房子半步：女主家的狗是因为被电子项圈束缚在家里，而女主是因为恐惧而被精神束缚在屋里，真是无奈的类比。
之后女主认为已水逆散退，在朋友家其乐融融，但视角切换为无人位置的第三视角，同样事出反常必有妖，此处为电影1/6，要上演妖魔邪祟了。
隐形人的第一次“有形”表现比较独到：通过呵气。先是女主吐出两口呵气，然后在女主右脸旁不远出现隐形人的呵气：身体可以隐形，而呵气隐不掉。说明丈夫的高科技隐身衣设计没考虑这个bug。（隐身人的呵气比女主的高，挺注重细节，因为隐身人比女主高。）
而之后演绎女主一点一滴察觉、确认丈夫未死并变成隐形人作祟。如果隐形人搞正常人，那是分分钟可以搞定的，正常人基本毫无胜算（无非是电影中会出现反杀），因此演绎女主不断受到隐形人的精神打压（论精神摧残的强大性），直至因隐形人导演的冤案获罪，都是很好的过渡展现。隐形人掌握碾压式炫技，就像猫玩儿耗子——谁会上来就甩王炸呢。
当女主返回原来的家查看，场景与开篇呼应。虽然由夜晚变为白天，但女主的心情仍如暗夜压顶：敌暗我明急死个人儿。
女主去鬼片惊悚片常用场景阁楼查看的情节比较精彩，几个镜头可以编入惊悚电影镜头表现人教社标准教材。
而此时女主已确定有隐形人，仍顺着丈夫手机铃声上阁楼，如密室逃脱找线索般，找隐身人留下的“线索”。
梯子顶端的女主，广角畸变使这幅画面显得愈加诡异：面临潜在惊吓的她仿佛露出鬼脸。
女主随手抄起油漆泼出隐形人，其表面如高尔夫球般，一时不解，随即结合女主之前提到高科技材料就明白了。
以前曾有人分析，说即使能实现隐身，也会变“瞎”。隐身不是变没，而是身体不反射光线，从而无法被人看到，而既然不反射光线，那么眼睛就无法成像，在隐身时是盲人。而本片设定高科技隐身衣，想必实现“隐身+面罩内虚拟成像”：既没光腚，还能视物。
而这隐身衣只能令人隐身，而不能开挂，连一支笔都能刺伤穿戴者，没办法，毕竟不是钢铁侠那身儿行头。
而女主发现隐形人利用厨房水龙头清理油漆这个桥段，按说应该变为在浴室。无论隐形人脱下隐形衣清洗，还是穿着隐形衣直接利用厨房水龙头清洗，都比较麻烦费时且效果不佳，如果变为在浴室淋浴清洗则更说得通。就不提其他bug了，毕竟这类题材本已难有新意。
最后女主设计杀夫，而由她杀夫后与黑人朋友谈话来看，女主轻摇下巴、垂眼、抬眼、抿嘴，表情疑点颇多，二三十秒的镜头，伊丽莎白·莫斯的演技可圈可点。
而丈夫究竟是否一如女主单方面形容得那样可憎？女主是否早有杀夫之意而独占隐形衣？女主是否确实有心杀姐，而电邮中那番话确实是女主的心声？女主是否早就与小叔子串通，并且想使小叔子成为炮灰？我的朋友，答案随风飘逝。
人性的变幻及深邃，永远无法言说。
前路漫漫，唯有长夜伴君。