更新时间:2020-03-24

隐形人:女权无所谓，但恐怖片不吓人就是犯罪

2020版《隐形人》的导演雷·沃纳尔是温子仁的好友兼搭档，参与过大名鼎鼎的“电锯惊魂”系列与“潜伏”系列。
原来环球影业是准备把“隐形人”作为自己“怪物电影宇宙“一部分的，这个计划里还包括吸血鬼、科学怪人以及狼人等一众古典恐怖片名角色。无奈2017年打头炮的《新木乃伊》遭遇巨大的票房和口碑失利。”怪物电影宇宙“计划被束之高阁，《隐形人》回归为一部预算仅700万美元的小成本独立电影。早早官宣的男主角，也由大明星约翰尼德普，变成名不见经传的奥利弗·杰森-科恩。
投资大幅压缩，卡司缩水，资源匮乏，反而绝地求生，意外在北美大获成功，不得不让人感慨“恐怖片”真是个点石成金、黑马频出的领域，而深谙小成本与惊悚片精髓的雷·沃纳尔，自然也功不可没。
《隐形人》的成功，得益于它的纯粹，没有野心，也没有压力，环球影业甚至没有对它抱有任何期待，一副破罐破摔任其自生自灭的态度，反倒是给了H·G·威尔斯创作的自由，他曾成功执导低成本科幻动作电影《升级》，是控制预算的好手，小钱办大事，碰到《隐形人》这样的案子，简直如鱼得水。
不用去碰那些乱八七糟的宏大设定，也不必忍受大明星的自以为是的指指点点，《隐形人》完全回归一部小成本恐怖电影应有的样子，把所有的功夫都花在了对“惊悚”的营造上。
电影的开场十足惊艳。
女主角从富豪男友的豪宅逃走，没有一句台词，没有诡异的音乐，一切都是小心翼翼静悄悄的，却格外让人紧张。
随后的剧情展开则渐入套路，男友被称自杀死亡，留下一笔遗产给女主角。与此同时，女主角的生活好像被看不见的邪恶力量侵入，原来是前男友来了……
作为一部1933年就已登上大银幕的电影，《隐形人》故事早已为人所熟知，要拍出新意也确有困难，便只能在气氛上大做文章。这恰巧是温子仁和他的朋友们所最擅长的，“潜伏”系列是好莱坞少有的拥有东方恐怖片神韵，以气氛和节奏抓人的鬼片经典。
新版《隐形人》做得最成功的地方，就是在电影的前半段里，彻底从银幕上抹去了消失的男友的形象，无从捕捉的潜入者，反而变成了无处不在的恐怖。电影经常把镜头聚焦于无人的场景，好像那里有什么。但这样的空镜头往往并没发生什么，但恐怖的种子却已经悄然种下。
电影里有几幕场景的处理让人印象格外深刻，一是女主角深夜在户外观望，呼出一口热气，在她身旁，忽然也凭空出现了一股白气，女主角却并未察觉；一是女主角沐浴时，玻璃上突然出现的手印；最高能一段是女主角用油漆泼洒，隐形男友突然现身，这是恐怖片常见的“jump scare”时刻，照说并不高级，但因为气氛调动得当，从震动的手机、到逼仄的阁楼，威胁短信，再到最后惊悚突发，整个过程铺陈有序，层层加码，最后一气呵成，可见导演的功力。
但电影的后半段却有点失神，故事流于俗套，大量的动作戏更是坏了整部电影的品味。仔细想想整部电影也不过是个失败了的“五十度灰”式故事。帅气多金的霸道总裁PUA女友失败，导致女友出逃，傲娇又霸占欲十足的男人便穿着隐身服追了出去，对前女友各种精神折磨，最后又装若无其事让女友回到身边。
这要放在国内的网文套路里，又是一部可攻可受的好剧本，不知有多少涉世未深的少女等着要去继承男主角的大落地玻璃窗外的万亩鱼塘，跟他生猴子。
可惜现在好莱坞正处于后韦恩斯坦时代，女性主义是最火热的主题，这一点也在电影中得到了淋漓尽致的体现。片中几乎没有一个有用男人，非坏即废，连个waiter都显得格外话痨聒噪。
女主角莫斯姐在整部电影里都在卯着劲演，给出了百分之一百二的情绪。未必算浮夸，但通篇下来，确实看得人身心俱疲。
最后痛快地以彼之道还施彼身，没有智取，没有送交法办，而是直接以暴制暴反杀。女性的坚韧、果敢、决绝都一览无遗，被拎走的隐身衣隐喻着力量的转变，女人杀死男人，取走了他的武器，成为这力量新的主人，一切都不同了。
若再有续集，怕会变成隐身版的惊奇队长。
这样的处理无关好坏，却是当下最现实最商业也是最优解的选项。《隐形人》本身的质量并不足以铭刻历史，但作为这个时代价值观变迁的一个文化注脚，却又具有某种被值得纪录和观察的价值。