更新时间:2013-01-22

一江春水向东流:《一江春水向东流》：几多愁

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。古诗作为题词，已经奠定了故事的基调，是充满诗意的悲剧。
愁不是闲愁，是家国的愁。国家的被外敌侵入的背景。个人的被侵夺的幸福。而在抗战过后短短几年，便把家国与个人的愁绪紧紧交织，而毫不唐突，足见两位编导的艺术功力——蔡楚生和郑君里。
国家、家庭、个人，三者互为表里，是连带而绝不是孤立的。因为这样的国家，于是有了这样的家庭，以及这样的个人的命运。
因为是在这大时代中，个人又怎能苟安。原配夫人、抗战夫人、接收夫人，三个角色，倒似把家国那种被撕裂的痛楚一一安排停当。幸福不是完全的，个人是懦弱的，国家是破碎的。
于是个人的苦也是时代的苦，个人的愁也是国家的愁。一个人物的命运就折射出了一个国家，不得完全的痛苦。
当年的卖座，也是创作者能迅即反映时代，在个人情仇的故事中把握了时代的脉搏。于是个人无法诉的，各人无法解的，都经由这一个出口倾泻出来。
每个卖座片必是准确把握时代，或顺应或引领，而说到人们的心坎上。
几个演员都在下部圆熟起来。开始似乎也是妆浓，都少不了的文艺腔，陶金也好，白杨也好，只舒秀文是泼辣辣的，从一开始，我们眼见着这热情怎样竟由着嫉妒的怒火，而使一个女人变得不可理喻。但是舒秀文的演绎有神奇之处，便是竟让人对这女人恨不起来。也许是她一开始的热情与诚挚样，都是极大方的，后来所作种种恶，竟也叫人以为是对爱情的占有欲过强而生出理解，不能不说是舒秀文，将这角色深入的理解及人性化的呈现的功力所致。明明一个反派，却给人印象最深。
白杨的利落是一定的，可是难免每每有表演的痕迹。倒是陶金，在人物堕落后的演绎是那样的游刃有余，没有了骨气，被金钱蛊惑而失去人格，竟是这样的油滑如一条鱼，也是如鱼得水，只是不见了灵魂。浮士德被魔鬼诱惑以青春，张忠良也在艰苦环境下被改造成一个走狗，这画像是栩栩如生的。
最为人痛惜的也是他。素芬矢志未改，何其完美。其他人也都原是各自的路数一路走下去。只有张忠良，曾经是不怕打压的抗日志士来着。环境对人的压力有那么大。而一旦上了贼船，却再也回不了头。电影没有给他回头的机会。因为灵魂与魔鬼交换，而自我早不知所终了，所以他才是一个最深刻的画像。他的意义一直都在。一直都是迷失的人们的画像。