更新时间:2017-10-23

一江春水向东流:不管在什么时代，都不要太相信男人。

不管时代如何，人民的生活都是一样要过的。该面对的还是要一样面对的。
《一江春水向东流》分上下两集。片名取自南唐后主李煜的《虞美人》：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。李煜当时写这首诗的时候，已经被囚禁和俘虏起来。表达的是一种亡国的隐痛的情绪，又有一种存在主义式的无谓。但一个愁字。足以证明这种个人的，浓稠的，又无可奈何的悲切。
影片分上下两集，共3个小时，讲的故事是，抗战之前在上海织布工厂共事的张忠良和李素芬结为夫妻，婚后育有一子。但婚后抗战爆发，张忠良离开家乡，加入抗日救亡的队伍，被俘虏，历经波折来到后方重庆的时候已经是衣衫褴褛，身无分文。走投无路之下投靠旧相识王丽珍，然后被王丽珍看上，两个人好上了，出入王丽珍上流社会的圈子。而发妻李素芬在他吃喝玩乐的时候，却做着苦力活，吃糠咽菜，照顾他的老母，抚养年幼的儿子。承受着抗战离乱生活带来的巨大艰辛。唯一的希望就是丈夫回到身边，解救一家老小。然后八年抗战结束后，张忠良却迟迟没有回归，素芬去做了有钱人家的帮工，却发现所服侍太太的情人，就是自己日思夜想的丈夫。
这部影片发行年代为1947年，彼时抗战刚刚结束两年。无论是大众的情感，记忆，还是穿插其中的关于抗战的素材都是鲜活的。虽然影片有强烈的意识形态控制。但是仍然掩盖不了影片在艺术上的卓越。看这部影片的时候，观众会对里面的很多元素产生共鸣。比如，对日军对老百姓随意的压迫描绘，会激起强烈的仇日情绪。对素芬母子生活贫苦的描绘，会激起强烈的同情，悲苦。对王丽珍奢华糜烂的生活的描绘，也会激起仇恨。王丽珍的扮演者徐绣文，表姐的扮演者上官云珠，后来在文革中不堪屈辱，选择自杀。不知道是不是受此影响。
观众这种无结构群体，是很容易被影响的。
电影是大时代下能量很大的一种传播工具。
蔡楚生，郑君里是中国第一代导演。虽然在当时物资匮乏，限制颇多。但是在叙事情节的安排上，人物性格的设计上，叙事节奏的形成，冲突，高潮的设置上，都有着独特的巧思。两种生活的交叉剪辑，形成强烈的冲击。用报纸的特写串起时间线。张忠良在战争中抹上鲜血装死，在刚开始到重庆的时候，跟王丽珍暧昧的时候，画的画，写的：“没有勇气干个屁，她的眼神很神秘”，表演艺术家陶金高超的表演技巧，把张忠良人性中无奈的一面表现的特别鲜活。徐绣文演出了王丽珍的泼辣，狡诈。上官云珠也演出了表姐的世故，妖媚。还有白杨把李素芬演的是那么纯良贤淑。
难怪这部影片在当时取得了那么高的票房成绩。
这是一个有关于大时代的戏。我才发现其实权力的游戏——战争，抗战胜利，距今也就是70多年，我们的奶奶爷爷辈，父亲母亲辈是真正经历过战争，动乱的人。其实它并没有想象中的那么遥远。人类本性中邪恶的一面存在，权力高度集中的时候，邪恶的那一面就会爆发出来。很可怕。人就像大海中漂泊的一片小叶子。我们人可不可以不要那么自作自受。不要自己人弄自己人。
我想说的还有就是，女人永远不可以太期待一个男人，太依赖一个男人。中国传统的压在妇女头上的观念，在家从父，出门从夫。三纲五常在这部戏里被解体的七零八落。素芬太苦了，真的太苦了。就因为太相信自己的丈夫，所以最后只有一条结局。她没有路走了，心里太苦了。被背叛的滋味太痛苦了。如果她早已忘掉张忠良，早已不把他放心上，就不会只有死这一条路。而张忠良有什么更好的办法呢我们得理解他，他只是一个普通的人，不是一个英雄。有的东西他没有办法拒绝。
好了，以上。