更新时间:2012-12-02

异次元骇客:意志的胜利？

片子太重思辨性，故事情节不够精细，更像一种观念的阐释。不过也不乏一些精彩的地方。简化而论，讲了一个是环环相套的虚构世界故事，和《骇客帝国》matrix不同，《13楼》的空间是平行互通的。

影片开头即引出笛卡尔经典的观点——我思故我在。男主道格拉斯和boss建构了虚拟世界——1937年。一切井然有序，直到boss死亡，道格穿越回1937寻找真相。继而女主角出现，以及1937年中的金发男发现了自己是道格手下的虚构人物，对道格下杀手，道格开始怀疑自己的真实性。如同笛卡尔主张我们对一切应该加以怀疑，“你怎能确定你的生命不是一场梦呢？”很有庄周梦蝶的意味。道格的存在之外，可能还有另一个上帝在掌握他。通过科技，使得他们灵魂可以穿过一元时间，进入不同的肉体中流通。

我理解的虚构世界，其实就是一种思维力量，更确切的是机械装置中的人工智慧。这也正是笛卡尔“理性主义”的思维模式。

如果故事的落脚地只是上帝（大卫）创造了一个世界，然后摧毁它。就只能解释为一个虚拟“掌控力”的故事（我不想用“权利”一词，这个词赋予太多历史衍生义，掌控力听着更原始和亲民些）。创造世界，设计并入侵他人的思维，充当上帝的角色。（我好像能理解男生wow之类的“游戏”情节了。）

好在导演安排了女主角的出现，才有了更多的看点。她有一段台词：“从一开始，我便开始留意你了，你的仁慈，你的正直，未见到你之前，我已爱上你”，咋一听挺荒诞的，这个科幻故事的爱情解释远远没有《骇客帝国》、《盗梦空间》的高明，并且很站不住脚。但是结局是女主角结束了一切，杀了大卫，把道格带到了2024。这分明就是意志胜利的结局嘛！女主角爱上一个虚构的人，或者只是一道程序—— “道格”，把感情转化成一种充满意志的行动力，最终进入“完美世界”。

比起happy ending，我觉得这更像一支挽歌。女主角总是心事重重的样子，身份背景是个迷，她出现的目的因也只是“丈夫很残忍”以及“爱上道格”。她对道格说了一句很关键的话“我们在另一个人生中相识”。我有一个猜想就是道格可能是她丈夫大卫的一部分灵魂。因为大卫创造这个世界，matrix肯定是按照复制了自己的意志，道格恰巧就是那“仁慈、正直”的部分。（只是猜想，仅供娱乐）

荒诞中带着对“停留时间”的执著，就如文学创作中的形象是靠“时间的停留”去创作，女主爱上了一个虚构的人，也可以理解为爱上一段时间，一个只能停留在思维中的人。

那这场意志的胜利，可不可以视为爱的回归呢？大卫是理性的掌控者，那女主就一定是感性方吗？毕竟女主杀死大卫，这也是一种掌控力啊。况且大卫真的死了吗？或只是女主和道格拔掉开关，逃避到另一个不被打扰的世界。没准她是另一个大卫一样，希望掌控世界。

《13楼》就好像一个走不出的方阵，对于我这种活在柴米油盐、深信地心引力的人而言，真是无法认同这是爱啊，或许有那么一点救赎的味道吧。却给不了我《盗梦空间》里莱昂纳多渴望回家的那份感动，也没有《骇客帝国》尼奥的宿命让我感触到本然世界与应然世界里那份矛盾的冲突。

我不喜欢这部影片是因为它缺少一种人的情怀，太注重“智慧”这个东西了。智慧这个东西，不是天生的，是后天一个循序渐进的进化的过程。而我们为了追求“智慧”的代价又是什么呢？不觉想到当下经济起飞时期的中国，我们发展的同时，代价又是什么。

联想到文学，古典作家的作品里有更多的人道主义，歌颂美、爱和崇高；而现代、后现代给我们留下解构、荒诞、黑色幽默，如卡夫卡写了《变形记》《城堡》（我没有诋毁他的意思，因为目前我还是他的忠实粉丝！），抛给我们下一个个黑洞，我们思考过、痛苦过，但是出口在哪里呢？

我们用强大的意志力创造了一切，文明穿过了火、电、光，但我们洋洋得意的同时也抛弃了信仰、心中的道德、本真的心，也许世界的尽头等待我们不是胜利，是荒诞和虚无。

所以影片对我这个深信地心引力的人，是一个缺乏人情味的关于意志力的笑话。

更大的笑话，我也犯过一个意志力的笑话。我握着一把有致命bug的枪，伤了我和我渴望珍惜的人。