程耳很克制又明确的拍出了那场战争的残酷,平静的惊悚和平庸的恶,最后都会有恶果,没有一句口号,虽然“无名”,却很震撼!
可是,程耳导演极富特色的个人风格,注定《无名》拿不到春节档的头名,就很无奈。
《无名》确实有一定的观影门槛。
这是一部极具程耳自己的电影美学风格,打破了以往非线性叙事的手法,以一种更碎片化的镜头呈现。但开头的碎片化镜头在后面都会被串联起来,将多线叙事方法再打碎,形成了一种独特的影像风格。
单独看,前面一个个没有叙事功能的镜头,后面其实都会被一层层揭晓。
比如:
梁朝伟坐在窗前的凳子上轻跺着脚尖
周迅独自坐在咖啡厅,有个人帮她点了一杯咖啡
王一博在镜子前换领带
王一博和王传君吃着早餐,随后在车内聊着:什么叫做早餐
海滩上几具日本人的尸体
梁朝伟敲开了一扇门进了一间房和黄磊展开了一场对话
梁朝伟王一博王传君在一个类似会议室地方或站着或坐着,旁边的日本人接了一通电话...
而其实呢,
所有这些在开头呈现出的碎片化的影像,让人无法明白这些镜头的叙事性和指向性,当这些碎片化的镜头被一个个拼接后,你会发现这其实是个很简单的故事:
经历了1938年近一年多轰炸而幸存下来的何主任转战上海,潜入汪伪政府开展地下工作,故事由此展开——
日据时期的上海,ZG、汪伪、GMG、日本人四方角力。
何主任因为放了GMD女特工江小姐一条生路,为了报答,江小姐向何主任提供了一份在上海活动的日本要员名单,这份名单,也正是影片的核心点:
根据这份名单,我党展开暗杀日本要员行动。而正是通过这份名单,何先生发现了一个重量级人物:日本贵族院候补公爵,其表面身份是一个日本兵,真实身份是日本名将的后代大山(也可能是日本首相近卫文的儿子)。
而此时正是汪、蒋、日三方密谈时期。为了阻止汪、蒋、日阴谋得逞,何主任将江小姐给他的日本要员名单传递给了我地下党,我地下党阻止人员将公爵等六个屠戮中国工人的日本兵杀死。
公爵被杀激怒了日本高层,开始疯狂反扑,我地下党码头联络站被暴露。机要员张先生为自保想劝说与之共事五年之久的交通员陈小姐和他一起离开,在遭到陈小姐拒绝,并得知陈小姐已婚之后,张决定背叛革命,并向汪伪政府供出我党在上海的情报组织名单。
迫于形势,何主任杀死了张先生,从而保护了组织成员,但也因此暴露了身份。
于是,
何主任索性和另一位我党打入日军内部的潜伏者叶先生一起,上演了一出苦肉计,以自己被捕,爱人(地下党交通员)陈小姐“被杀”,叶先生重伤为代价,帮助叶先生得到日军高层的绝对信任。
最终,
叶先生完成了他的高任务:获取日本在东北的军事机密,帮助解放东北。
不仅如此
叶先生还手刃了那位日军高层,并告诉对方:就是那张满洲布防图导致了关东军一败涂地。
抗战胜利后,何主任和叶先生来到香港,二人的战友身份正式曝光,两位无名英雄开始了新的潜伏工作。
虽然是碎片化的叙事,但又做到了情绪的连贯,单看某一场戏某一个镜头,你可能不清楚这个人物的目的性,但连起来就很明了,比如前面张静怡坐在那里,原来就是以自己作饵,王一博看着她因为那是他的未婚妻,王传君跑来借火,因为他也垂涎于张静怡的美,同时又怀疑其身份。。。。
我个人是很喜欢这种叙事方式的,沉浸式的观影感受,既投入又代入,就像导演一直强调的:观众的参与感。《无名》原本讲的就是一个很简单的故事,如果再用简单的方法去拍,就很无趣了不是吗?
全片无论是叙事镜头和情绪镜头还是空镜头都是那么的刚刚好,没有一个多余的镜头,没有一句多余的台词,所有的人物对话都别具意义。
又
关于何主任和叶先生的苦肉计,有人说完全是为了打而打,没必要做的那么狠。NO,关于梁朝伟和王一博的那场打戏,其实是有一个偷窥的视角,应该是有人在监视,他们一直处于被监视之中的,只有戏做足了,才有后面王一博取得了最高信任,得到了日本人那份重要的布防地图!
关于表演
梁朝伟自不必说:演技派的扛把子,每一个细节,每一个眼神,甚至每一条皱纹都在戏中!
另外,流量不是原罪。
王一博这次真的可以,他自身的特质和叶先生融合度很高,打戏真上,拳拳到肉,还挺酷的。后面卡车那场戏,有惊到我,这小子,是有后劲儿的,并且,
所以,别喷了,《无名》真挺好的!