1. 感觉被狠狠欺骗。程耳的上一部电影《罗曼蒂克消亡史》我挺喜欢的，那个调调给撑住了。这一部在春节期间被骂烂片的时候我在想，持保留意见吧，应该不错吧，有梁朝伟诶，还有这可是拍过《罗曼蒂克消亡史》的程耳拍的啊。

但昨晚看了感觉被狠狠欺骗。同样的风格延续到这一部作品上，有点翻车的意思了。一个很简单的故事，在昆汀那里，只会构成《无耻混蛋》里从地窖逃出的小女孩长大后在电影院复仇的这一部分，我也同意这样的故事也拍成这样的篇幅，因为在抗战的大背景下，这样的间谍刺杀敌人的故事，实在是微不足道——如果没有在人性剖析或者历史的阐微释幽方面做得更好。就这么点故事拍成一个半小时都可以原谅，撑到两个小时，实在是有点欺骗人的意思。

2. 两个小时的时长，被很多唯美画面填充。看到那些唯美的、看似充满情绪的画面，我本来想说这部电影情绪大于内容，但仔细一想，那些画面的情绪也是不够的，是空洞的。

3. 电影正热映的那段时间，都在说爱豆王一博演得多好，我生怕错过了一个有实力的小鲜肉带来的惊喜，所以也有点被说得心痒痒的想去看。但昨晚看完之后，就觉得，资本的力量是真强大啊。为什么说资本的力量强大呢，王一博被安排些那么重要的戏份，而他之前并没有什么优秀的作品证明过他在表演方面的业务能力，而被安排的戏份堪比梁朝伟，这除了说明资本的力量，还能说明什么？以马后炮的角度来说，以后碰到类似的情况，直接可以判定是瞎吹吧，因为除非你是天才，否则是不可能在第一部担当主演作品中就有什么惊人的亮眼表现。这还不说那张整容脸影响观感。

整部电影演得最好的是那个日本军官，那一群日本官兵也都演得非常棒，比每个中国演员演得棒。

4. 结合前晚看的《满江红》，最根本的问题在剧本吧。有一种说法，陈凯歌在《霸王别姬》后没有好电影，是因为他开始每一部作品都参与编剧，而他是没有那个文学才能的。其实对于张艺谋也是一样，艺谋从英雄开始，被人骂的片子都是选剧本的问题。到《满江红》这里，是选剧本问题的终极表现。选择《满江红》这一个故事，就说明了艺谋的审美倾向，这种审美倾向和《英雄》一脉相承，被一种稀里糊涂的宏大情感所吸引。中国最出色的导演都缺乏思辨能力，没有哲学底色，他们最强大的技术就是那种稀里糊涂的、自我感动的情绪。在《满江红》这个故事里，你要求他在这样典型的历史故事中另辟蹊径讲出什么更深刻的人性，更幽微的历史细节，是不可能的。在程耳的这部《无名》里，那些唯美画面的目的是营造某种情绪，但那情绪是空白的，也许是一种导演自恋式的莫名的情绪，总之，推进故事发展的mindfucking元素基本没有，非常不合格，当然，根在剧本上。

总之，中国导演的文学素养不足。我觉得文学是电影艺术的母体。一个剧本的文学性决定了电影的艺术性，即使是cult片，疯狂的max这种暴力爽片，都是如此。说点土一点爹味语言：导演们，请多读书。